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1. Propriétés du personnage
Ses caractéristiques physiques
Tess: Elle a 32 ans, mesure environ 5 pieds et 4 pouces, a les cheveux bruns et les yeux bruns (questionnaire de la page 28 à 30). Selon sa propre description, à la page 54, elle a un look qui plaît aux intellos et aux artistes: « Je suis plutôt anguleuse et j'ai l'air bête…» Pour les inconnu, comme le voisin, elle « a toujours l'air en criss…» (p. 122)
Jude: Il a lui aussi 32 ans, il mesure un peu moins de 6 pieds, a les cheveux et les yeux bruns et possède un style vestimentaire « Armée du Salut » (questionnaire de la page 115 à 118).
Ses caractéristiques psychologiques
Ses caractéristiques relationnelles
Tess et Jude sont liés. Ils ne se présentent pas comme des amoureux, ni comme des frères et soeurs, mais tout simplement comme faisant partie l'un de l'autre : « Là où je voulais en venir c'est que Jude fait partie de moi autant que mon oreille droite, que mon nez et que mes cinq-six gallons d'eau…» (p. 74) Leur relation est fusionnelle au point où Tess, dans son énumération de personnages, compte leur duo comme une seule personne: «ce récit ne compte que 3 personnages : 1. Jude et moi ; 2. Sébastien Daoust ; 3. le voisin (et encore là, c'est plutôt un figurant). » (p. 94) Avec tous les autres personnages du roman, par contre, Tess exprime un assez grand détachement. Elle écrit parfois ressentir de la culpabilité par rapport à Sébastien Daoust, mais cela ne dure pas : « J'ai affirmé plus haut que je ne me tenais pas pour la dernière des salopes, mais à ce moment précis j'avais de sérieux doutes à ce sujet. De manière tout à fait irrationnelle, j'ai pensé que je me sentirais un peu moins minable face à Sébastien si je donnais une autre chance à son oeuvre. […] Oh! Et puis zut! Je n'y arrive pas. Il semble bien, après out, que je vais demeurer la dernière des salopes. » (p. 108-109)
Jude ne s'exprime pas beaucoup par rapport à ses relations. La majorité de celles-ci se font à distance. Il a des connaissances à travers son jeu en réseau, ce qui finit par lui faire rencontrer son voisin. Et il est amoureuse d'une fille au manteau blanc, qu'il observe à distance.
Le cadre dans lequel il évolue
Au début, ce cadre est extrêmement restreint dans le cas de Jude, qui ne travaille pas et reste dans leur appartement de Grand-Mère toute la journée. Pour Tess, le cadre s'étend jusqu'au Subway où elle travaille à temps partiel. L'ordinateur leur permet une illusion d'ouverture sur le monde, grâce à Google. « Faire du tourisme en pantoufles convenait parfaitement à notre nature. » (p. 24) À partir du moment où ils achètent une voiture, ils vont de plus en plus loin et voient leurs déplacements comme des aventures audacieuses: « On en revenait tout simplement pas de se trouver en train de boire dans un établissement dont on ignorait l'existence en se levant le matin. On n'avait pas tout à fait ajouté cent kilomètres au compteur de la Monte Carlo, et pourtant cela nous étonnait presque que les gens parlent notre langue et acceptent notre argent. En tous cas, on se trouvait audacieux quelque chose de rare. » (p. 137)
Son rôle dans l'action
Tess s'affirme clairement comme auteur et elle le précise à plusieurs reprises. Jude, lui, a un rôle moins assumé. Il écrit un texte de 4 pages, parce que le mandat lui a été donné. Il suis plutôt Tess et fait ce qu'elle lui dit de faire.
Son discours
Le niveau de discours n'est pas particulièrement soigné, on remarque plusieurs marques d'oralité ou des expressions anglaise comme « anyways » (p. 114)Pour la partie de Jude, Tess donne des indication sur le ton de discours à employer « j'ai pris l'habitude de dire “on” à la place de nous, ce qui est limite fautif et me cause toutes sortes de problèmes d'accord, mais enfin ça m'est venu naturellement, alors continue comme ça, pour le meilleur et pour le pire. » (p. 113) Par contre, la structure du discours est régie par les indication de Fisher dans son livre de conseils pour les romanciers, que Tess essaie de suivre. Son discours est ainsi coupé de digressions, de commentaire humoristique ou de commentaire précisant la fonction romanesque d'un extrait de texte particulier.
Constante dans son comportement
La plus grande constante dans leur comportement est la paresse assumée et l'abandon au moindre obstacle. « Ma soeur dit que si le mot “velléitaire” n'avait pas existé, il aurait fallu l'inventer spécialement pour nous. » (p. 37) « moi, qui suis si paresseuse que c'en est invraisemblable.» (p. 59) « On est trop lâches pour donner un coup de collier, on est trop impatients pour économiser, on est trop pleutres pour dévaliser une banques et on est trop cons pour monter une arnaque, ça fait qu'on a décidé de se tourner vers l'État…» (p. 75) « (au mot “effort” j'ai vu son visage se décomposer, mais je ne me suis pas laissé attendrir) » (p. 78) « Voilà qui ne m'aide pas beaucoup, mais de toute façon je n'ai jamais aimé qu'on me mâche l travail. (Je n'oserais jamais répéter cette dernière phrase branchée à un polygraphe.) » (p. 99) « pour du monde comme nous autres qui n'a pas coutume de se projeter dans le futur (à quoi bon ? notre vie est aussi répétitive que les motifs d'un papier peint)… » (p. 104) « On a toujours géré les problèmes comme ça : on les ignore en espérant qu'ils finissent par se régler d'eux-mêmes. » (p. 173) « Je pense qu'elle [Steve]commence à nous connaître : elle sait qu'on ne fera jamais rien. » (p. 180)
Identité et désignations
Les deux narrateurs (Tess et Jude) écrivent au «on» ou au «je». Tess se désigne comme auteur du livre à plusieurs reprises.
Passé/hérédité
Situation, classe sociale, métier
Psychologie fixe ou évolutive
2. Textualisation des procédés de caractérisation
Focalisation
Narration
Discours
direct, indirect, indirect libre
Niveaux de langue
Identification
Introduction (première occurrence)
Scène de révélation/dissimulation/travestissement, qui mène à une identification normale, fausse, empêchée, différée