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| ranx:document_1 [2013/04/15 13:25] – sebastien | ranx:document_1 [2018/02/15 13:57] (Version actuelle) – modification externe 127.0.0.1 |
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| 1. Motivation problématique:\\ | 1. Motivation problématique:\\ |
| Tess et Jude ont clairement de la difficulté à justifier leurs actions. Le chapitre 6, par exemple, s'intitule « Et pourquoi pas Bird-in-Hand ? » Tess écrit ensuite: « Ça, lecteur, c’est une excellente question. […] Je mentirais si je disais qu’il s’agit d’une décision rationnelle. En fait, la réponse qui me vient spontanément est : “parce que”. Mais cela n’étant point admissible dans un texte prétention littéraire, je tenterai une explication. » (p. 37)\\ | Tess et Jude ont clairement de la difficulté à justifier leurs actions. Le chapitre 6, par exemple, s'intitule « Et pourquoi pas Bird-in-Hand ? » Tess écrit ensuite: « Ça, lecteur, c’est une excellente question. […] Je mentirais si je disais qu’il s’agit d’une décision rationnelle. En fait, la réponse qui me vient spontanément est : “parce que”. Mais cela n’étant point admissible dans un texte prétention littéraire, je tenterai une explication. » (p. 37)\\ |
| Je vous fais grâce de l'explication, mais disons juste que ça ne vole pas très haut... Leurs motivations sont futiles et la plupart des décisions (même celles qui, comme ici, engendrent d'importantes dépenses) de Tess et Jude semblent avoir été prises sur un coup de tête, ce qui a généralement des conséquences assez fâcheuses. | Je vous fais grâce de l'explication, mais disons juste que ça ne vole pas très haut... Leurs motivations sont futiles et la plupart des décisions (même celles qui, comme ici, engendrent d'importantes dépenses) de Tess et Jude semblent avoir été prises sur un coup de tête, ce qui a parfois des conséquences assez fâcheuses. |
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| 2. Problèmes d'intention: | 2. Problèmes d'intention: |
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| Le plus souvent, Tess et Jude sont incapables d'entreprendre quoi que ce soit. En plus, ils en sont parfaitement conscients:\\ | Le plus souvent, Tess et Jude sont incapables d'entreprendre quoi que ce soit. En plus, ils en sont parfaitement conscients:\\ |
| | À la page 24, Tess admet que, pour eux, parler de partir pour de vrai n'est que du pétage de broue sans conséquence.\\ |
| « Ici le lecteur sera tenté de dire : “Arrête ton char, Ben Hur ! Tu trouves pas que tu y vas un peu fort en qualifiant de grave décision ce qui n’est somme toute qu’un vague projet de voyage ?” À ça je réponds que si le lecteur nous connaissait un peu mieux, il saurait que de notre point de vue une décision est grave par définition, que c’est quelque chose qu’on évite comme la peste. Pour ma part, une fois que j’ai décidé quelle paire de bas porter et quoi mettre sur mes toasts, j’ai pas mal atteint mon quota de décisions pour la journée. » (p. 25) | « Ici le lecteur sera tenté de dire : “Arrête ton char, Ben Hur ! Tu trouves pas que tu y vas un peu fort en qualifiant de grave décision ce qui n’est somme toute qu’un vague projet de voyage ?” À ça je réponds que si le lecteur nous connaissait un peu mieux, il saurait que de notre point de vue une décision est grave par définition, que c’est quelque chose qu’on évite comme la peste. Pour ma part, une fois que j’ai décidé quelle paire de bas porter et quoi mettre sur mes toasts, j’ai pas mal atteint mon quota de décisions pour la journée. » (p. 25) |
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| Narration autodiégétique, principalement par Tess et un peu par Jude. Leur plan initial était d'écrire un récit de voyage à deux voix, mais Tess a réalisé que Jude s'en foutait un peu et ne lui a pas laissé la plume très longtemps. | Narration autodiégétique, principalement par Tess et un peu par Jude. Leur plan initial était d'écrire un récit de voyage à deux voix, mais Tess a réalisé que Jude s'en foutait un peu et ne lui a pas laissé la plume très longtemps. |
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| | Tess est parfaitement conscience du peu d'action dans son récit et de la linéarité problématique de celui-ci. Elle avertit d'ailleurs le lecteur: "Si tu veux lire des récits qui filent du point A au point B à toute vapeur, des histoires haletantes avec un tas d'unités narratives, [...] si tu veux un bouquin où il se passe quelque chose, donc, va acheter ceux de John Grisham ou de Mary Higgins Clark et laisse-moi digresser en paix." (48) Plus loin: "Il s'est produit moins d'événements dans toute notre existence que dans un seul paragraphe de Dan Brown" (93). Parfois, aussi, Tess explique l'organisation de son récit: "Là tu te demandes sans doute ce qu'on branle sur Des Forges, tu te dis que tu en as perdu des bouts, mais ne t'en fais pas, c'est voulu: à partir du prochain paragraphe je vais entreprendre ce qu'on appelle un flashback." (145) |
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| | Tess commente souvent son projet littéraire, à partir des conseils de Marc Fisher (p. 92-97). Elle fait par exemple une liste des dix grandes qualités que devrait contenir son roman: l'émotion (échec), l'identification (échec), le suspense (échec), l'humour (réussite), le romantisme (échec), l'information (réussite), l'imagination (mitigé), la structure (échec), la philosophie (échec, quoique...), le style (ni échec ni réussite). |
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| Dans un chapitre du roman, Tess disserte sur le genre du récit de voyage puisque, affirme-t-elle, elle s'apprête à en écrire un. C'est un peu paradoxal qu'elle inscrive ainsi son projet dans une telle tradition étant donné qu'ils ne finiront jamais par partir. On peut raisonnablement penser que //Document 1// est le seul récit de voyage dans lequel les voyageurs ne partiront jamais. | Dans un chapitre du roman, Tess disserte sur le genre du récit de voyage puisque, affirme-t-elle, elle s'apprête à en écrire un. C'est un peu paradoxal qu'elle inscrive ainsi son projet dans une telle tradition étant donné qu'ils ne finiront jamais par partir. On peut raisonnablement penser que //Document 1// est le seul récit de voyage dans lequel les voyageurs ne partiront jamais. |
