Différences

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-**Phénomènes de porosité observés** (Par exemple : Porosité du populaire et du savant, des genres et des formes discursives et médiatiques, anciennes et nouvelles, porosité d’esthétiques contradictoires comme le baroque et le minimalisme, porosité des pratiques et des postures d’écriture (journalisme et littérature; fiction et histoire, fiction et critique, etc.), porosité de l’ici et de l’ailleurs, porosité du réel et de la fiction (ou de l’imaginaire), comme dans l’autofiction ou des œuvres strictement fictives, porosité des langues et des registres, porosité de l’oral et de l’écrit, etc.) : Porosité générique (conte / roman); porosité du savant et du populaire
+**Phénomènes de porosité observés** : Porosité générique (conte / roman); porosité du savant et du populaire
 **Description des phénomènes observés** : De la même façon que dans Frères de David Clerson, Oss présente une porosité entre le roman et le conte ou le folklore, c’est-à-dire que malgré toutes les caractéristiques associant l’œuvre à ceux-ci, elle demeure avant tout et décidément un roman. Il devient intéressant de ne pas considérer cette porosité de façon isolée, mais plutôt comme un ensemble, considérant sa récurrence dans la production des jeunes auteurs québécois des dernières années. Je proposerais quelque chose comme une idée de « proche exotisme »; on donne aux œuvres quelque chose d’étrange en utilisant des procédés formels et génériques bien connus (à la limite, je proposerais de rapprocher l’effet de lecture de ces œuvres de la notion d’Unheimlich, ou inquiétante étrangeté). Quoiqu’il en soit, je crois qu’il serait intéressant de s’attarder à cette tendance générique en prenant comme point de départ la notion de porosité.
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 Le loup, la voyant entrer, lui dit en se cachant dans le lit sous la couverture : Mets la galette et le petit pot de beurre sur la huche et viens te coucher avec moi.
+**Auteur de la fiche** : Alex Tommi-Morin