Différences

Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.

--- 1005-h2019:intermedialite [2019/03/11 20:40] – [Mise en perspective théorique] LEMAR64
+++ 1005-h2019:intermedialite [2019/03/11 20:55] (Version actuelle) – [Exemples illustrant le concept] LEMAR64
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 Qu’un produit médiatique devient intermédiatique quand il transpose le côte à côte multimédiatique, le système de citations médiatiques, en une complicité conceptuelle dont les ruptures et stratifications esthétiques ouvrent d’autres voies à l’expérience. ((J. E. Müller, « L’intermédialité, une nouvelle approche interdisciplinaire : perspectives théoriques et pratiques à l’exemple de la vision de la télévision », dans Cinémas, vol. X, n°2-3 (2000), p.113.)) »
-Dans l’article d’Izabella Pluta ROBOT SUR SCÈNE (En)jeu du futur, la pièce Sayonara ver. 2 ainsi que Les trois soeurs version Androide, par Oriza Hirata, serait des exemples pertinents pour éclairer ces théories. Dans ces dernières, Hirata expérimente une esthétique et une scénographie qui repousse ce que l’on conçoit a priori sur la théâtralité dans l’ère du numérique. Pour lui, « la présence active de robots sur scène n’est qu’une question de temps ((Pluta, I. (2013). Robots sur scène : (En)jeu du futur / Sayonara ver.2 / Les Trois Soeurs version Androïde. Jeu, (149), page 147.)) » : il le démontre bien en mettant en scène des robot-acteurs dans les deux pièces citées plus haut. Plus encore, la scénographie de ces pièces est établie en fonction d’eux, à la fois pour car ils ont la fonction de générer la tension dramatique, mais aussi car ils imposent une contrainte du point de vue esthétique.
+Dans l’article d’Izabella Pluta ROBOT SUR SCÈNE (En)jeu du futur, la pièce Sayonara ver. 2 ainsi que Les trois soeurs version Androide, par Oriza Hirata, serait des exemples pertinents pour éclairer ces théories. Dans ces dernières, Hirata expérimente une esthétique et une scénographie qui repousse ce que l’on conçoit a priori sur la théâtralité dans l’ère du numérique. Pour lui, « la présence active de robots sur scène n’est qu’une question de temps ((Pluta, I. (2013). Robots sur scène : (En)jeu du futur / Sayonara ver.2 / Les Trois Soeurs version Androïde. Jeu, (149), p.147.)) » : il le démontre bien en mettant en scène des robot-acteurs dans les deux pièces citées plus haut. Plus encore, la scénographie de ces pièces est établie en fonction d’eux, à la fois pour car ils ont la fonction de générer la tension dramatique, mais aussi car ils imposent une contrainte du point de vue esthétique.
 Ce choix suscite bien sûr de nombreux questionnements chez les théoriciens de l’intermédialité. Que signifie la place de l’acteur au théâtre, lorsque son rôle devient de plus en plus obsolescent? Si l’intermédialité, au théâtre comme au cinéma, pour les arts visuels et en littérature, est un concept encore bien confus, où ce concept se délimitera-t-il enfin?
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 Afin d'honorer son défunt mari, Céline Dion a chanté «en duo» avec un Hologramme d'Elvis Presley, mort depuis plus de cinquante ans. La prestation a été donnée sur les planches de la scène d'//American Idol// devant des centaines de spectateurs qui ont été bluffés par l'aspect réel du //King//.
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 ===== Références =====