Différences

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 **Résumé de l’œuvre :**
-Nicolas Jones est un être à la dérive, marqué par un passé que l’on découvre par bribes, pour notre plus grand plaisir. Sa solitude lui pèse, même lorsqu’il écoute la traditionnelle game de hockey avec ses chums de gars. Il ne sait trop comment agir avec Marie-Sarah, qui l’attire et qui lui fait peur à la fois. La seule personne qui semble pouvoir communiquer vraiment avec lui, même sans parler, c’est Roger, un pilier de bar rencontré un soir de cuite. À travers les souvenirs de Nicolas, nous faisons aussi la connaissance de Saphir St-Onge, Dave Dupont, Charles Savard et Martin Smith : tous tiennent un rôle dans une cruelle histoire d’enfants ayant eu une influence déterminante sur la vie de chacun d’eux.
+Nicolas Jones, la trentaine, habitant de Québec, pose sur sa vie un constat d'échec et ne va à peu près nulle part jusqu'à ce qu'il rencontre Marie-Sarah, au tout début du roman. Il ne sait pas trop comment il doit agir avec elle, tiraillé qu'il est entre l'attirance et la peur, mais plombé par la solitude en toutes circonstances, même devant une partie de hockey avec ses amis. La seule personne qui semble savoir communiquer vraiment avec lui, même sans parler, c’est Roger Allard, un pilier de bar rencontré un soir de cuite et qui finira par mourir du cancer. Les nombreuses remises en question de Jones seront l'occasion de connaître par bribes son passé d'être à la dérive depuis l'enfance: ses anciennes amours Saphir Saint-Onge, Anne-Marie et Brigitte, son père pour qui il n'éprouve aucune affection, etc. Finalement, Jones réussit à faire la paix avec son passé (ses "vieux fauves", comme il les appelle) pour enfin passer à autre chose et réussir à recontacter la fameuse Marie-Sarah.
 **Thème(s) :** Enfance, maladie, hockey, amour, mort.
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 ==== III – JUSTIFICATION DE LA SÉLECTION ====
-**Explication (intuitive mais argumentée) du choix :** Rupture actionnelle assez évidente.
+**Explication (intuitive mais argumentée) du choix :** Rupture actionnelle assez évidente. Le présent occupe si peu de place dans ce récit tout en rétrospections et en introspections qu'il ne se passe par conséquent pas grand-chose, ce qui s'explique par le fait que le personnage principal, Nicolas Jones, est frileux de nature, pétri de regrets et de timidité, habitué à trouver des échappatoires à la moindre action susceptible d'échouer.
 **Appréciation globale :** Lecture exigeante, notamment à cause du ratio trois métaphores pour une phrase, qui fait qu'on en perd des bouts, mais on ne peut que s'incliner devant la virtuosité de l'écriture. Tout de même, on souhaiterait un peu moins d'auto-apitoiement et plus d'événementiel.
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 === Validation du cas au point de vue de la rupture ===
-** a) actionnelle :** Remise en question de l’intention (et éventuellement de la motivation); logiques cognitives/rationnelles ou sensibles; présence ou absence d’un nœud d’intrigue et d’une résolution; difficulté/incapacité à s’imaginer transformer le monde (à s’imaginer le monde transformable), etc.
+**actionnelle :**
+L'inaction est un thème récurrent dans le roman. Jones, dans sa jeunesse, a été souvent trop timide, trop lâche, trop pessimiste, trop faible pour agir, ce qui explique pourquoi, âgé de maintenant quelque trente années, il est imbibé de regrets et de honte et peut toujours aussi peu agir, empêtré qu'il est dans ses échecs antérieurs: « il vaudrait mieux tout débrancher, mes veines et l'électricité, que ce n'est pas en dépendant des succès de Gagné que je lèverai mes statu quo pour liquider ma flemme, la force d'inertie dont les échecs m'ont pétri. Je caille. Du mouvement. » (59)
+À la mort de Roger, qui est décédé abandonné de tous sauf de Jones, celui-ci décide de se reprendre en main, peut-être pour éviter de finir comme Roger: « M'en revenant du cimetière Belmont, les poings serrés dedans mes poches, je balance le long d'une rue bordée d'érables qui n'a pas la vérité, mais me mènera bien quelque part. Au centre-ville de rien. À la remorque d'un grand écran où les acteurs penseraient pour moi tant ma tête n'en peut plus d’analyser. À la fin d'un cycle, que seul soit possible le recommencement. À la porte de Marie-Sarah, à supposer qu'elle veuille bien... » (179)
+Pour ce faire, Jones ne va pas tout d'un coup devenir un champion (comme l'aurait voulu son père), il choisit plutôt de s'accepter tel qu'il est, de cesser de vivre dans l'utopique et faire un peu plus de place au pragmatique dans sa vie:
+« L'heure avait sonné de boucler la comédie des idéaux, de confirmer que je n'étais devenu ni Lafleur ni Esposito, mais un joueur de troisième trio, un être acharné qu'on frappe et qui se relève, qui doit parfois donner les coups pour s'en tirer, et j'allais reculer, me priver ? Dire que s'éloignait de moi l'étoffe des champions était un euphémisme. Même les actes censés m'être des formalités se révélaient des épreuves. Dans toutes les sphères de ma vie, des gens passaient et je les regardais sans réplique, l'air lunaire, désinvesti de tout. » (182)
+Le roman se termine sur Jones qui réussit à faire la paix avec son passé (ses "vieux fauves", comme il les appelle) pour enfin passer à autre chose et prendre le contrôle de sa vie (« il faut bien, éventuellement, parler plus fort que les événements » (189)), en réussissant enfin à recontacter Marie-Sarah: « je m'en allais chez Marie-Sarah. J'avais apporté tous mes vieux fauves pour ne rien oublier, j'avais gardé ma barbe et ce serait ma dernière tête, celle avec laquelle, désormais, j'appellerais les vivants, celle qui passe ou qui casse, et j'ai cogné. » (221) Pour Nicolas Jones, le fait de renouer avec le monde se concrétise par une action: cogner à une porte.
+__rupture actionnelle en résumé__
+  * Intention: problématique pendant la majeure partie du roman parce que Jones, à la dérive, n'ose à peu près rien faire de peur d'échouer et passe son temps à revisiter son passé pour essayer de comprendre son comportement actuel\\
+  * Logique sensible: mettons, étant donné que ça ressemble souvent à un flux de conscience qui va et vient entre présent et passé
+  * Noeud d'intrigue pas évident mais présent: trouver la force d'avoir une relation avec Marie-Sarah\\
+  * Résolution: cogner à la porte de Marie-Sarah
-** b) interprétative :** Difficulté/incapacité à donner sens au monde (à une partie du monde) de façon cohérente et/ou conforme à certaines normes interprétatives; énigmaticité et/ou illisibilité du monde; caducité ou excentricité interprétative; etc.
 ==== V – SPÉCIFICITÉS POÉTIQUES ====
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 Certaines transitions temporelles ressemblent à celle-ci: « Les obsèques sont terminées, mais leur ambiance me suit comme une traîne lorsqu'un bouledogue de plâtre sur un terrain résidentiel me renvoie loin derrière, à mon premier refuge après que j'eus brisé la laisse des parents. » (183)\\
 D'autres sont cependant moins évidentes et il faut parfois plusieurs lignes pour savoir s'il est question du présent ou du passé, de l'enfance ou de l'adolescence, de Brigitte ou de Marie-Sarah.
+==== VI – AUTRE EXTRAIT ====
+« Que je finirais pas payer pour ma peur bleue d'aller au front, que je ne pouvais tracer ma voie en marchant sur des œufs, je le savais, mais j'attendais déjà, il me semble, qu'on me tende une perche ou un sens. » (185)