Ceci est une ancienne révision du document !
Dans les dictionnaires sous la rubrique « Action »
« The sequence of events in a novel or a play. Aristotle's definition of tragedy as “an imitation of an action” underscores his contention that action rather than character is the central element in a tragic play. What he seems to emphasize is not simply what te characters do but also what undelies their specific acts. The tragic action, for example, appears to be a threefold movement, characterizaed by the critic Kenneth Burk [(A Grammar of Movies, 1945)] as the “purpose, passion and perception” of the tragic protagonist: the tragic hero begns with a specific purpose, undergoes a trial by suffering (passion), and emerges with a fuler, although tragic, sense of his own identity (perception). The idea of speech as a form of action is a major principle of SPEECH ACT THEORY. »
QUINN, Edward, A Dictionnary of Literary and Thematic Terms, New York, First Paperback Edition, 2000, p. 3.
« (1) Broadly, the events of a dramatic work as presented on stage or in film, embodying the plot. In this sense, action includes both physical movement and speech. It may be distinguished from the story, the events behind the action but not necessarily portrayed for the audience. (2) More arrowly, the movements of the actors on stage or before the camera, as distinguished from speeches and inner, or psychological, movement. (3) Either of these concepts as applied to the events of nondramatic fiction, presented either dramatically or through narration. »
FRYE, Northrop, BAKER, Sheridan and George PERKINS, The Harper Handbook to Literature, New York, Harper and Row Publishers, 1995, p. 5
« nom masc. - Succession des événements qui constituent la trame d'une oeuvre littéraire ou d'un film. ETYM. : du latin actio qui désigne, comme en français, mais d'une façon plus abstraite, “le fait d'agir”. Le sens littéraire défini ci-dessus (le cinéma excepté, bien sûr) existait déjà en latin. Composante essentielle d'une oeuvre littéraire, l'action a cependant une importance variable d'une part selon les genres et d'autre part selon les théories littéraires. Elle est plus liée à la nature du théâtre qu'à celle de la poésie. Depuis Aristote qui en parle dans sa Poétique, elle a donné lieu à de nombreux débats (se reporter, en particulier, à “Unités (règles des”). C'est à l'époque moderne que l'action théâtrale se verra contestée dans son principe, d'abord par Brecht, puis par les auteurs de l'anti-théâtre et leurs successeurs. Brecht rompit la continuité dramatique par l'usage des “songs” pour établir entre la scène et le public une distanciation critique. Dans le théâtre expérimental de l'après-guerre, l'intrigue fit place à d'autres procédés d'expression comme le monologue ou le “happening”. L'action, c'est-à-dire l'enchaînement des événements qui constitue une histoire, a paru longtemps indissociable de la nature même de la fiction romanesque. Des tendances nouvelles ont cependant, à notre époque, proposé d'autres formes d'organisation du récit. Ainsi, dans les années 50, le courant du Nouveau Roman à [sic] remplacer le développement linéaire du “sujet” par des moyens indirects d'expression : le monologue intérieur (Claude Simon, Nathalie Sarraute) ou une écriture descriptive (Alain Robbe-Grillet) à l'origine de ce que Rolan Barthe a appelé “une école du regard”. »
FOREST, Philippe et Gérard CONIO, Dictionnaire fondamental du français littéraire, Paris, Pierre Bordas et Fils, 1993, p. 11-12.
« 1. Didact. : Se dit du déroulement des événements d'un récit, d'un film, d'une pièce de théâtre.
2. Sémiot. narrat. : Les différentes manifestations d'un actant dans le récit. L'extrapolation d'une analyse des actions tendrait à déboucher sur une typologie des comportements individuels et sociaux. 3. Pragm. : Analyse des relations aux objets révélées par l'utilisation des signes. Ceci, notamment, selon les modalités de la "pragmatique" américaine développée par les travaux de Ch. W. Norris. »
Armentier, Louis, Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraire du XIXe siècle à nos jours, Paris, Retz, 1986, p. ? —- Synthèse des définitions Sémiotique narrative : Les différentes manifestations d'un actant dans le récit & Composante de l'intrigue - 1) Se dit du déroulement des événements d'un récit, d'un film, d'une pièce de théâtre. - 2) Les différentes manifestations d'un actant dans le récit. L'extrapolation d'une analyse des actions tendrait à déboucher sur une typologie des comportements individuels et sociaux. (Louis Armentier, Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraires du XIXe siècle à nos jours, Paris, Retz, 1986) Narratologie : Histoire principale (succession des événements) - Succession des événements qui constituent la trame, l'histoire, d'une oeuvre littéraire ou d'un film. - Composante essentielle d'une oeuvre littéraire - mais d'importance variable selon les genres et selon les théories littéraires. - Tendances nouvelles, à notre époque, qui proposent d'autres formes d'organisations du récit (années 50, Nouveau Roman) - des moyens indirects d'expression : le monologue intérieur (Claude Simon, Sarraute) ou une écriture descriptive (Robbe-Grillet) à l'origine de ce que Barthes a appelé « une école du regard ». (Philippe Forest et Gérard Conio, Dictionnaire fondamental du français littéraire, Paris, Pierre Bordas et Fils, 1993) - The movement of a performer. - The main story, as opposed to an incidental episode or digression. - The series of events that together form the plot of a play or narrative. It is generally agreed that a play or novel should have one main line of action, leading from a recognizable beginning to an appropriate end. Recent writing, however, as in anti-novel and anti-drama, at times overlooks such restrictions, and indeed may display only occasional and casual action, without any interlinked chain of events. (Joseph T. Shipley, Dictionary of World Literary Terms, Boston, The Writer inc., 1970 [1943]) Succesion d'événements dans une pièce de théâtre ou dans un roman. À distinguer: l'action physique et l'action psychologique qui relève d'un conflit intérieur chez un personnage ou des volontés contraires entre des personnages. (Karl, BECKSON, Arthur, GANZ, Literary Terms. Dictionary, New York, The Noonday Press, 1989) Série d'actions principales qui forment l'intrigue. Notion fondamentale au théâtre. Elle n'implique pas nécessairement de mouvements, ni de paroles. Une part essentielle de l'action est liée aux personnages et à l'intrigue. (Gagan, RAJ, Dictionary of Literary Terms, New Delhi, Anmol Publications, 1990) Événements d'un travail dramatique présenté sur scène ou dans un film. Incarne l'intrigue et comprend les mouvements physiques et les paroles. À distinguer des notions d'histoire, de dialogue et des inflexions psychologiques. (Northrop, FRYE, Sheridan, BAKER, Georges, PERKINS, The Harper Handbook to Literature, New York, Harper et Row Publishers, 1985) Résultat d'une intention (versant intérieur) / provoque un changement perceptible dans le monde (versant extérieur). (Jean Molino et Raphaël Lafhail-Molino, Homo Fabulator, Théorie et analyse du récit, p. 25.) Lectures Raphaël Baroni a recours aux théories de l'action développées par la narratologie, et plus particulièrement aux compétences endo-narratives afin de décrire la dynamique de la tension narrative au sein du récit.