Wiki – Laboratoire Ex situ / René Audet

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====== David Leblanc, Mon nom est personne ======
==== I- MÉTADONNÉES ET PARATEXTE ====


Auteur : Leblanc, David

Titre : Mon nom est Personne

Éditeur : Le Quartanier

Collection : Série QR

Année : 2010

Éditions ultérieures :  -

Désignation générique : Fictions (page couverture)

Quatrième de couverture : « Comme dans le bon vieux temps, quand les Indiens faisaient mordre la poussière aux cow-boys, on rencontre parfois son destin sur la route qu’on a prise pour l’éviter. Lorsqu’on ne croit plus aux fables et à leurs morales, le seul moyen d’allonger la vie, c’est d’essayer de ne pas la raccourcir. Ça prend du doigté. Par exemple, on peut tendre les cinq parties mobiles d’une main pour ouvrir la trappe d’un grenier et voir la tête renversée de Colette en descendre et prononcer ces paroles d’une tendresse à vous arracher le cœur : “Il faut, avec les mots de tout le monde, écrire comme personne.” Qui n’entend rien à rien en temps normal dira pour l’occasion qu’une inquiétude sourde traverse ce livre. Il aura vu juste. Désert toutefois plus accueillant qu’hostile, Mon nom est Personne emprunte sa fraîcheur couverte aux cactus de Death Valley, profonde dépression aride de cette Californie d’où les grands studios diffusent les cartoons de Road Runner et Wile E. Coyote. Comme dans le bon vieux temps, à cette différence près que celui-ci s’invente à mesure. – D. L. »

Notice biographique de l’auteur : [Aucune notice n’apparaît dans l’œuvre, exceptée « Du même auteur chez le même éditeur, La descente du singe, fictions, 2007. »]

==== II - CONTENU ET THÈMES ====


Résumé de l’œuvre : L’œuvre comporte une cinquantaine de « fictions », c’est-à-dire des textes plus ou moins courts jouant parfois sur le contenu (digressions, ellipses, etc.) ou sur la forme (voir les particularités stylistiques ou textuelles).

Thème principal : Il est difficile de cerner un thème dominant. 

Description du thème principal : Notons une volonté de jeu (cinéphilie, références littéraires cryptées, contraintes à la G. Perec, etc.) et de démontage (lieux communs de l’actualité avec l’« Isralestinien », identité d’« auteur », relations interpersonnelles). 

Thèmes secondaires : 
Identité
Jeu réalité/fiction(s)
Mémoire
Faits divers et anecdotes
 
==== III- CARACTÉRISATION NARRATIVE ET FORMELLE ====

Type de roman (ou de récit) : Recueil de fictions.
Plusieurs genres y sont représentés : conte, récit bref, théâtre, scénario (avec la contrainte de la lettre « p »), « abrégé de rhétorique », abrégé de lieux communs et abrégé d’aphorismes. Plusieurs textes sont à contraintes (non précisées explicitement par l’auteur).

Type de narration : Le type dominant est autodiégétique (le narrateur répétant souvent que son « je » n’équivaut pas à celui de l’auteur). La narration homodiégétique se retrouve également.
Ces types de narration concernent les fictions plus narratives.

Personnes et/ou personnages mis en scène : 
Antoine Redier (inventeur du réveille-matin)
Jeanne d’Arc
Maïakovski
Mao Tsé-toung et Jiang Qing
René Descartes
Robert François Damiens (exécuté à Paris le 28 mas 1757)
Stephen Hawking
Tristan (de Tristan et Iseut)
Tueur de Timothy McLean (Manitobain décapité dans un autobus Greyhound en 2008)

Lieu(x) mis en scène : 
Aéroport de Vancouver
Bibliothèque des lettres et sciences humaines de l’Université de Montréal
Bibliothèque nationale (la « Grande Bibliothèque »)
Chambres du campus de l’Université de Montréal
Chicago
Hongrie
Skyline Trail du Highlands National Park de l’île du Cap-Breton (Nouvelle-Écosse)
Théâtre du Nouveau Monde

Types de lieux : [Très peu de lieux sont présents dans l’œuvre.]
Aéroport
Bibliothèques
Chambres 
Hôpital

Date(s) ou époque(s) de l'histoire : 
11 septembre 2001
Dates de traités importants impliquant la France, l’Angleterre ou les États-Unis (« traité de Paris, 1783 », « Proclamation royale du 7 octobre 1763 », traités de Versailles, etc.)
Dates de naissance ou de mort de personnes mises en scène

Intergénérité et/ou intertextualité et/ou intermédialité : 
Intergénérité
-	Contes (avec et sans « morale » finale)
-	Récits brefs
-	Théâtre
-	Scénario (fiction à contrainte découpée par « plans »)
-	Abrégés de rhétorique, de lieux communs et d’aphorismes

Intertextualité

- Le titre du recueil rappelle à la fois de l’Odyssée, d’Homère, et le western spaghetti Il mio nome è Nessuno, de S. Leone. D. Leblanc nous a confié que le titre provient d’Homère. Toutefois, les références aux cowboys et au Far West de la quatrième de couverture nous poussent à conserver la référence à S. Leone, bien qu’elle ne soit pas présente de façon volontaire. D’autres références à Homère se trouvent dans l’œuvre, notamment dans la fiction bien nommée « Nourrir l’illusion ».

- Références bibliques explicites et implicites.

- Œuvres fausses ou introuvables (Le roman de la mort, de Simone Schriften Wöllend, XIIIe siècle, les Mémoires d’outre-tombe, de Dieu, Habitants de la mégalopole : une histoire de la sexualité à l’ère du numérique, de Frederik Van der Waals, Le démon de la perversité, de Graham Arnold, ou encore la « Lettre à une amie cancéreuse », signée Dada).

- Références cryptées (« la honte du calembour devait lui survivre à tout jamais », rappelant la fin du Procès, de Kafka, ou encore « Je suis le spectre de ton père, aurait-il dit à Ryan, condamné pour un temps à parcourir le monde. », rappelant Hamlet, de Shakespeare).

- Exemple d’un inventaire à la Grande Bibliothèque, p. 170 : « Un chauve à lunette avec un plein panier de livres qu’il consultait rapidement, aucun des livres qu’il avait trouvés n’étant celui qu’il lui fallait : ni les Œuvres complètes d’Estienne de La Boétie, ni Montaigne et son temps de Géralde Nakam, ni Faites vos jeux avec Commodore 64 de Marc Ducamp et Pierre Schaeffer, ni La belote, carte à carte : méthode complète du jeu de belote de Daniel Daynes, ni Nouvelles du racisme ordinaire de Daniel Zimmermann, ni D’Oultremer à Indigo de Blaise Cendrars, ni Vaudeville et comédie de Georges Courteline, ni Raconteur d’histoires de Didier Daeninckx, ni La nuit démasque de Stanley Péan, ni Pièces en un acte de Sacha Guitry, ni Cinéma et production de sens de Roger Odin, ni l’édition critique des Écrits de Paul-Émile Borduas. »

- Citations du catalogue IKEA 2010.

Aimez-vous Brahms ?, de Françoise Sagan
Angelus Silesius (mystique germano-polonais ; citation dans l’œuvre) 
« Animaux fantastiques », de Henri Michaux
Bronislaw Malinowski et Melford Spiro (références complètes de leur essai respectif dans l’œuvre)
Confusion de langue entre les adultes et l’enfant, de Sandor Ferenczi
Connaissance de l’homme, d’Alfred Adler
Contribution à l’étude de la psychogenèse des états maniaco-dépressifs, de Melanie Klein
De la psychiatrie à la psychanalyse, de Donald Woods Winnicott
Écouter avec la troisième oreille : l’expérience intérieure d’un psychanalyste, de Theodor Reik
Études sur l’hystérie, de Sigmund Freud
Écrits, de Jacques Lacan (citation dans l’œuvre)
Héautontimoroumenos, de Térence (citation dans l’œuvre ; références au poème de Baudelaire)
Jean de La Fontaine (citations dans l’œuvre)
Julius « Groucho » Marx (citation dans l’œuvre)
Les cahiers de Malte Laurids Brigge, de Rainer Maria Rilke
Pale Fire, de Vladimir Nabokov
Petits poèmes en prose, Les fleurs du mal, de Charles Baudelaire (et Baudelaire lui-même)
Pouchkine (citation dans l’œuvre)
Psychologie de l’inconscient, Carl Gustav Jung
« Stopping by Woods on a Snowy Evening », de Robert Frost (citation dans l’œuvre) 
Théâtre de la spontanéité, de Jacob Levy Moreno
Tristan et Iseut
« Une petite morte », d’Anne Hébert (citation dans l’œuvre)
Versets sataniques, de Salman Rushdie

Intermédialité

Avec le cinéma :
Les nombreuses références explicites à des films de fiction dressent une liste intéressante de ce que peut être la culture cinématographique d’un auteur québécois contemporain, voire d’une mémoire collective (par exemple, les « J’ai oublié » concernent des films connus de la génération de l’auteur). Il y a aussi des jeux de répétition, de démontage et de ralentissements notamment.
« Court-métrage et minijupe » : épigraphe de J.-L. Godard ; la courte fiction est présentée comme un plan fixe.

Alien, de Ridley Scott
All the President’s Men, de Robert Redford
Badlands, de T. Malick
Citizen Kane, F for Fake, The Deep, d’O. Welles
Cleaver, film inconnu
Dernier tango à Paris, de B. Bertolucci
Godfather, de F. F. Coppola
Gloria, de J. Cassavetes
Kill Bill 1-2, Pulp Fiction, de Quentin Tarantino
Madame Tutli-Putli, de l’ONF
Jules et Jim, de F. Truffaut
Polytechnique, de Denis Villeneuve
Psycho, d’A. Hitchcock
Shoah, de C. Lanzmann
Solaris, d’A. Tarkovsky
The Brown Bunny, de Vincent Gallo

Avec la musique :
« Losing My Religion », de R.E.M.
«Un beau grand bateau », de Gerry Boulet

Avec la peinture :
The Camden Town Murder, de Walter Sickert

Avec la télévision :
Family Guy
Goonies
Seinfeld
Six Feet Under
The Sopranos

Particularités stylistiques ou textuelles :  
- Jeu d’érudition (histoire de l’art, littérature et cinéma en particulier).
- Fictions à contrainte (influence de Georges Perec et d’OULIPO, notamment dans « Paradis perdu, par Pablo Picasso » et dans la suite des « J’ai oublié »), conte à rebours que constitue      « Au royaume de la convergence », abrégés, etc.
- Nombreuses précisions et détails (« Un bref aperçu de l’infini », par exemple, portant sur la biographie de S. Hawking).
- Forte présence des tonalités ironique et comique (importance des détails, jeux de mots, associations, etc.).
- Usage de vocabulaires spécialisés (littéraire et scientifique surtout).
- De nombreuses fictions sont accompagnées d’une épigraphe de penseurs, de réalisateurs ou de scientifiques.

Auteur(e) de la fiche : Karine Bissonnette





Table des matières

Le faux départ
L’Isralestinien
Conscription
La poursuite du bonheur
Un amour de Brahms
Le sixième paquet
Cappucino glacé
Carrière Miron
La mie de la forêt
Le roman de la mort
Ce sentiment injustifié d’avoir vécu
Raconter et mourir
I have a dream
De l’origine des géants
Smålandais de cœur
Paradis perdu, par Pablo Picasso
Décrochements senestres
Lettre à une amie cancéreuse
« Poésies »
Le plus bas dénominateur commun
Pour tous les métros du monde
Le génie de la langue française
Temps mort
L’assassin n’a tué personne
Amnésie contrôlée
Hors-d’œuvre alphabétique
Le marchand d’éloges
Possibilités sauvages
L’effet d’entraînement
Stratus au voile gris continu
Dans ma chambre où il fait froid
Baigner dans la fumée
La timide et le galant
Chevaux fugitifs
Vie de Sue Ellen
Court-métrage et minijupe
Succédané
L’ennui vertébral
Chant d’extase dans un paysage triste
Les mystères du souterrain, rue de la Lune
Un moment donné
Les jaloux font les meilleurs cocus
Molière mis en pièces
Portage la Prairie
Vie de couple
Lumière sur Ninipotch
Dernières pensées d’un innocent
Giton l’Antéchrist
Promenade romantique
Remembrances avortées
Rien dans les mains
Désintégrations spontanées
Nourrir l’illusion
Ce serait mal
Chapitre lu
Les voies de l’amour sont impénétrables
Complexe de parenté
Le temps des fenêtres
L’angoisse de François Landry
Cravate couleur d’espoir brisé
Orange Crush
Cuisson désirée
Un bref aperçu de l’infini
Pourquoi j’ai pas fait romancier
À la morte-saison
L’idiot de Plessisville
Noir de monde
Effrayante et suave infinitude
Au royaume de la convergence
Sur un plan de Shoah
Chibougamau n’existe pas
Le premier voyage de Ryan Oak
Un 26 décembre après-midi
L’avaleur-artiste
Du rire et de l’oubli
Les cocotiers sont arrivés
Descendons dans le monde aveugle
Ceci n’est pas une pipe
Une histoire de chiffres
Florilège
Portrait d’une joueuse de tours
Feu l’employé
Touché par la grâce
L’abstraction du Nord
Habitants de la mégapole
Morceau de théâtre solaire
Ostinato
Atchoum bébé
Contrôle de l’information et tremblement de sens
Encore des mots
À la trompette douce
La rêveuse évasive
Entre les griffes de la mode
La décomposition de l’ange
Épuiser l’intime
Sans aller jusqu’au bout
Chaînes brisées
Masser le crâne
C’est le pied