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[Avant 1980: Butor, Mobile(1962) ; Perec, La vie mode d'emploi(1978), W ou le souvenir d'enfance (1975)].
- BOISNARD, Philippe, Pancake, Laneuveville-devant-Nancy, Les éditions Hermaphrodite (Fiction), 2006 [fiche sur le wiki FQ].
- BON, François, Le crime de Buzon (1986).
- « construction du roman par juxtaposition de monologues » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 116).
- CHANDERNAGOR, Françoise, La sans-pareille (1988)
- « Un tableau touffu du monde de la diplomatie aujourd'hui, en dédoublant la voix féminine entre la narratrice et l'aventurière qui en est la protagoniste principale » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 96).
- CHEVILLARD, Éric - ensemble de l'oeuvre, dont :
- La nébuleuse du crabe, Paris, Minuit, 1993.
- Un fantôme, Paris, Minuit, 1995.
- L’œuvre posthume de Thomas Pilaster, Paris, Minuit,1999.
- Le vaillant petit tailleur, Paris, Minuit, 2003.
- DELECROIX, Vincent, La chaussure sur le toit, Paris, Gallimard, 2007 [fiche sur le wiki FQ].
- DEVILLE, Patrick, Longue vue (1988) et Le feu d'artifice (1992).
- Il «cultive l'art de l'ellipse, le goût des changements de points de vue, du microscopique au grand angle […] où une intrigue policière éclatée compte moins que le relevé exact de certaines sensations » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 113).
- DURAS, Marguerite, L'amant (1984) et L'amant de la Chine du Nord (1991)
- D'un point de vue générique, elle repousserait toutes limites, tout cadre pour laisser libre cours à l'écriture (Borgomano, dans Dambre et Gosselin-Noat, L'éclatement des genres au XXe siècle, 211-220).
- GAILLY, Christian, K. 622 (1989).
- découpé « en minuscules strates temporelles » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 114).
- HUSTON, Nancy, ensemble de l'oeuvre, dont :
- Les variations Goldberg (1981)
- Instruments des ténèbres (1996)
- Prodige. Polyphonie (1999)
- JAUFFRET, Régis - ensemble de l'oeuvre
- JEANNET, Frédéric-Yves, Métamorphose, 1992.
- LAMARCHE, Caroline, Le jour du chien, Paris, Minuit, 1996.
- MICHON, Pierre, Rimbauld le fils, Paris, Gallimard (L'un et l'autre), 1991.
- Selon Rabaté (Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature), le genre de la « vie imaginaire » duquel relève le texte de Michon est une forme de la pluralité contemporaine, jouant notamment des frontières génériques.
- « “récit” fait de huit petit romans qui ne sauraient plus en être vraiment. […] Dans une prose heurtée et cadencée, Michon fait miroiter des vies abolies comme autant de signes vers la révélation d'une inaccessible visibilité du réel, où pourrait cesser la littérature » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 108).
- MILLET, Richard, La maison rose (1987)
- fait « de la rupture et de la continuité [son] moteur » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 109).
- ORSENNA, Erik, L'exposition coloniale (1988)
- « Construction baroque » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 97).
- PINGAUD, Bernard, Tu n'es plus là, Paris, Seuil, 1998.
- Selon Rabaté (Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature), texte au sein duquel cohabite fiction et diction, rendant le genre auquel il appartient indécidable.
- PUECH, Jean-Benoît, Voyage sentimental, Fata Morgana, 1986.
- Selon Rabaté (Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature), texte au sein duquel cohabite fiction et diction, rendant le genre auquel il appartient indécidable.
- QUIGNARD, Pascal - surtout les oeuvres d'un genre plus indéfini (Dernier royaume, Les tablettes de buis d'Apronenia Avitia [1984]…).
- Rabaté, dans Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature, souligne que la question du fragment est centrale chez Quignard, de même que l'interrogation générique. Il le qualifie même de « post-moderne » en ce qu'il s'oppose à l'esthétique des Modernes.
- SARRAUTE, Nathalie, Ici, Paris, Gallimard (Blanche), 1995, L'usage de la parole, 1980.
- Oeuvre dans laquelle, écrit Rabaté (Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature), le présent de la parole est diffracté en chacun des textes constitutifs (100).
- SCHUHL, Jean-Jacques, Ingrid Caven, 2000.
- « Jamais les médias n'avaient eu autant de place que dans ce roman qui, à la jointure des deux siècles, inaugure peut-être en effet la formule du roman médiatique. Pour cela, Schuhl a ménagé 1001 glissements : du Pierrot lunaire de Schoenberg […] à la dernière chanson d'Ingrid Caven », avec comme impression « un séisme contrôlé par l'écriture » (Pierre Brunel, Glissements du roman français au XXe siècle, p. 33-34).
- SOLLERS, Philippe, Femmes (1983)
- « mélange fiction politique, références théoriques, scènes érotiques et dénonciation des idéologies récentes » (Dominique Rabaté, Le roman français depuis 1900, p. 102).
- VOLODINE, Antoine - ensemble de l'oeuvre, dont :
- Le Post-exotisme en dix leçons, leçon onze, Paris, Gallimard, 1998.
- Des anges mineurs, Paris, Seuil (Fiction et cie.), 1999.