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-[Avant 1990: Butor, //Mobile//(1962) ; Perec, //La vie mode d'emploi//(1978)]
+[Avant 1980: Butor, //Mobile//(1962) ; Perec, //La vie mode d'emploi//(1978), //W ou le souvenir d'enfance// (1975)].
-- Philippe Boisnard, //Pancake//, Laneuveville-devant-Nancy, Les éditions Hermaphrodite (Fiction), 2006 [fiche sur le wiki FQ].
+- BERGOUNIOUX, Richard, //La maison rose// (1987)
-- Françoise Chandernagor, //La sans-pareille// (1988)
+  * fait « de la rupture et de la continuité [son] moteur » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 109).
+- BESSON, Patrick, //Les Braban//, 1995.
+  * fait preuve de « luxuriance baroque » (Mitterand, //[[La littérature française du XXe siècle]]//, p. 108).
+- BLANC, Jean-Noël, //Chiens de gouttière// (1990)
+  * « roman par nouvelles » (TONNET-LACROIX, Eliane, //[[La littérature française et francophone de 1945 à l'an 2000]]//, p. 288).
+- BOISNARD, Philippe, //Pancake//, Laneuveville-devant-Nancy, Les éditions Hermaphrodite (Fiction), 2006 [fiche sur le wiki FQ].
+- BON, François, //Le crime de Buzon// (1986).
+  * « construction du roman par juxtaposition de monologues » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 116).
+- BOUVET, Patrick, //Shot// (2000)
+  * « dispositif[] génériquement irréductible[], entre monstre[] et curiosité[], qui tien[t] à la fois du poème en prose ou en vers libre, du récit de fiction, du commentaire critique, du reportage stylisé, de la page autobiographique » (Blanckeman, //[[Histoire de la littérature française du XXe siècle, tome II - après 1940]]//, p. 440).
+- CHANDERNAGOR, Françoise, //La sans-pareille// (1988)
   * « Un tableau touffu du monde de la diplomatie aujourd'hui, en dédoublant la voix féminine entre la narratrice et l'aventurière qui en est la protagoniste principale » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 96).
-- Les œuvres d'Éric Chevillard, notamment :
+- CHEVILLARD, Éric - ensemble de l'oeuvre, dont :
   * //La nébuleuse du crabe//, Paris, Minuit, 1993.
   * //Un fantôme//, Paris, Minuit, 1995.
   * //L’œuvre posthume de Thomas Pilaster//, Paris, Minuit,1999.
   * //Le vaillant petit tailleur//, Paris, Minuit, 2003.
-- Vincent Delecroix, //La chaussure sur le toit//, Paris, Gallimard, 2007 [fiche sur le wiki FQ].
+- DELECROIX, Vincent, //La chaussure sur le toit//, Paris, Gallimard, 2007 [fiche sur le wiki FQ].
-- Marguerite Duras :
+- DEVILLE, Patrick, //Longue vue// (1988) et //Le feu d'artifice// (1992).
-  * //L'amant// (1984)
+  * Il «cultive l'art de l'ellipse, le goût des changements de points de vue, du microscopique au grand angle [...] où une intrigue policière éclatée compte moins que le relevé exact de certaines sensations » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 113).
-  * //L'amant de la Chine du Nord// (1991)
+- DURAS, Marguerite, //L'amant// (1984) et //L'amant de la Chine du Nord// (1991)
   * D'un point de vue générique, elle repousserait toutes limites, tout cadre pour laisser libre cours à l'écriture (Borgomano, dans Dambre et Gosselin-Noat, //[[L'éclatement des genres au XXe siècle]]//, 211-220).
-- Les oeuvres de Nancy Huston, notamment :
+- ECHENOZ, Jean, ensemble dont l'oeuvre, dont //Le méridien de Greenwich// (1979) et //Je m'en vais// (1999).
+  * « Echenoz rebrasse un ensemble de personnages, de motifs, de décors », d'où un « art du bricolage » qui caractérise l'ensemble de l'oeuvre. La composition de //Je m'en vais// respecte par ailleurs un principe d'alternance qui rompt la linéarité du récit (Pierre Brunel, //[[Glissements du roman français au XXe siècle]]//, p. 32).
+- FOURNEL, Paul, //Un homme regarde une femme// (1994)
+  * « suite de cent trente fragments correspondant aux différents regards que porte un narrateur sur la femme qu'il aime et aux multiples postures de discours par lesquelles il énonce son sentiment » (Blanckeman, //[[Histoire de la littérature française du XXe siècle, tome II - après 1940]]//, p. 454).
+- GAILLY, Christian, ensemble de l'oeuvre :
+  * //K. 622// (1989) : découpé « en minuscules strates temporelles » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 114).
+  * //Be-bop// (1996) : « syncope de la syntaxe, changement incessant de tempo » (BERNARD, Jacqueline, [[« Le retour du narratif. Le choix de l'esthétisme ludique dans les dernières années du XXe siècle » ]], p. 299).
+  * //Nuages rouges// (2000) : « ruptures et reprises narratives dans les 33 séquences » (BERNARD, Jacqueline, [[« Le retour du narratif. Le choix de l'esthétisme ludique dans les dernières années du XXe siècle » ]], p. 299).
+- GARAT, Anne-Marie, //Merle//, 1995.
+  * emprunte au « montage filmique, voire [au] tressage » (Mitterand, //[[La littérature française du XXe siècle]]//, p. 107).
+- GRAINVILLE, Patrick, //Le lien//, 1995.
+  * fait preuve de « luxuriance baroque » (Mitterand, //[[La littérature française du XXe siècle]]//, p. 108).
+  * de même, on qualifiera ses oeuvres de « polyphoniques » et de « baroques » (TONNET-LACROIX, Eliane, //[[La littérature française et francophone de 1945 à l'an 2000]]//, p. 297-298).
+- HOCQUART, Emmanuel, //Un privé à Tanger// (1987)
+  * « dispositif[] génériquement irréductible[], entre monstre[] et curiosité[], qui tien[t] à la fois du poème en prose ou en vers libre, du récit de fiction, du commentaire critique, du reportage stylisé, de la page autobiographique » (Blanckeman, //[[Histoire de la littérature française du XXe siècle, tome II - après 1940]]//, p. 440).
+- HOLDER, Éric, //Les petits bleus// (1990) (recueil de nouvelles)
+  * scènes fragmentaires, épisodes ébauchés (Blanckeman, //[[Histoire de la littérature française du XXe siècle, tome II - après 1940]]//, p. 447).
+- HUSTON, Nancy, ensemble de l'oeuvre, dont :
   * //Les variations Goldberg// (1981)
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   * //Prodige. Polyphonie// (1999)
-- Les œuvres de Régis Jauffret
+- JAUFFRET, Régis - ensemble de l'oeuvre
-- Frédéric-Yves Jeannet, //Métamorphose//, 1992.
+- JEANNET, Frédéric-Yves, //Métamorphose//, 1992.
-- Caroline Lamarche, //Le jour du chien//, Paris, Minuit, 1996.
-- Pierre Michon, //Rimbauld le fils//, Paris, Gallimard (L'un et l'autre), 1991.
+- LAMARCHE, Caroline, //Le jour du chien//, Paris, Minuit, 1996.
+- LEFÈVRE, Françoise, //Consigne des minutes heureuses//, 1998.
+  * « longue énumération de petits bonheurs, diversement développés » dans les « chapitres » ou « fragments » (Anne Cousseau, [[« La littérature des petits bonheurs et des plaisirs minuscules, une nouvelle prose du monde ? »]], p. 306).
+- MICHON, Pierre, //Rimbauld le fils//, Paris, Gallimard (L'un et l'autre), 1991.
   * Selon Rabaté (//[[Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature]]//), le genre de la « vie imaginaire » duquel relève le texte de Michon est une forme de la pluralité contemporaine, jouant notamment des frontières génériques.
+  * « "récit" fait de huit petit romans qui ne sauraient plus en être vraiment. [...] Dans une prose heurtée et cadencée, Michon fait miroiter des vies abolies comme autant de signes vers la révélation d'une inaccessible visibilité du réel, où pourrait cesser la littérature » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 108).
-- Bernard Pingaud, //Tu n'es plus là//, Paris, Seuil, 1998.
+- ORSENNA, Erik, //L'exposition coloniale// (1988)
+  * « Construction baroque » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 97).
+- PINGAUD, Bernard, //Tu n'es plus là//, Paris, Seuil, 1998.
   * Selon Rabaté (//[[Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature]]//), texte au sein duquel cohabite fiction et diction, rendant le genre auquel il appartient indécidable.
-- Jean-Benoît Puech, //Voyage sentimental//, Fata Morgana, 1986.
+- PIROTTE, Jean-Claude, //La légende des petits matins// (1990)
+  * participe de la mode du récit digressif (TONNET-LACROIX, Eliane, //[[La littérature française et francophone de 1945 à l'an 2000]]//, p. 285).
+- PUECH, Jean-Benoît, //Voyage sentimental//, Fata Morgana, 1986.
   * Selon Rabaté (//[[Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature]]//), texte au sein duquel cohabite fiction et diction, rendant le genre auquel il appartient indécidable.
-- Les oeuvres de Pascal Quignard, surtout celles d'un genre plus indéfini (//Dernier royaume//, //Les tablettes de buis d'Apronenia Avitia// [1984]...).
+- QUIGNARD, Pascal - surtout les oeuvres d'un genre plus indéfini (//Dernier royaume//, //Les tablettes de buis d'Apronenia Avitia// [1984]...).
   * Rabaté, dans //[[Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature]]//, souligne que la question du fragment est centrale chez Quignard, de même que l'interrogation générique. Il le qualifie même de « post-moderne » en ce qu'il s'oppose à l'esthétique des Modernes.
-- Nathalie Sarraute, //Ici//, Paris, Gallimard (Blanche), 1995
+- REDONNET, Marie, //Rose, Mélie, Rose// (1987)
+  * présence de douze photos-polaroïd (GONTARD, Marc, [[« Le postmodernisme en France. Définition, critères, périodisation »]], p. 290).
+- ROLIN, Olivier, //L'invention du monde// (1993)
+  * « texte-puzzle » (TONNET-LACROIX, Eliane, //[[La littérature française et francophone de 1945 à l'an 2000]]//, p. 306).
+- ROUBAUD, Jacques, //La boucle// (1993), //Mathématique// (1997)
+  * ces oeuvres rompent avec toute linéarité et brouillent les temps (TONNET-LACROIX, Eliane, //[[La littérature française et francophone de 1945 à l'an 2000]]//, p. 279).
+- SARRAUTE, Nathalie, //Ici//, Paris, Gallimard (Blanche), 1995, //L'usage de la parole//, 1980.
   * Oeuvre dans laquelle, écrit Rabaté (//[[Le Chaudron fêlé. Écarts de la littérature]]//), le présent de la parole est diffracté en chacun des textes constitutifs (100).
-- Nathalie Sarraute, //L'usage de la parole//, 1980.
+- SCHUHL, Jean-Jacques, //Ingrid Caven//, 2000.
-- Les œuvres d’Antoine Volodine, notamment :
+  * « Jamais les médias n'avaient eu autant de place que dans ce roman qui, à la jointure des deux siècles, inaugure peut-être en effet la formule du roman médiatique. Pour cela, Schuhl a ménagé 1001 glissements : du //Pierrot lunaire// de Schoenberg [...] à la dernière chanson d'Ingrid Caven », avec comme impression « un séisme contrôlé par l'écriture » (Pierre Brunel, //[[Glissements du roman français au XXe siècle]]//, p. 33-34).
-  * //Le Post-exotisme en dix leçons//, leçon onze, Paris, Gallimard, 1998.
+- SERENA, Jacques, //Lendemain de fête// (1993)
+  * scènes fragmentaires, épisodes ébauchés (Blanckeman, //[[Histoire de la littérature française du XXe siècle, tome II - après 1940]]//, p. 447).
+- SOLLERS, Philippe, //Femmes// (1983)
+  * « mélange fiction politique, références théoriques, scènes érotiques et dénonciation des idéologies récentes » (Dominique Rabaté, //[[Le roman français depuis 1900]]//, p. 102).
+- VOLODINE, Antoine - ensemble de l'oeuvre, dont :
+  * //Le Post-exotisme en dix leçons//, leçon onze, Paris, Gallimard, 1998.
   * //Des anges mineurs//, Paris, Seuil (Fiction et cie.), 1999.