Différences

Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.

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 ==== III – JUSTIFICATION DE LA SÉLECTION ====
-**Explication (intuitive mais argumentée) du choix :** Le personnage est tellement déconnecté
+**Explication (intuitive mais argumentée) du choix :** Le personnage d'ELLE est tellement déconnecté qu'on peut difficilement le qualifier de personnage à part entière. Et le roman fait une si grande place aux "possibles" de l'existence d'ELLE qu'il n'y a pas vraiment d'intrigue non plus ; c'est plutôt une (longue) énumération.
-**Appréciation globale :**
+**Appréciation globale :** Comme la plupart des Jauffret: souvent pénible, parfois drôle, toujours impressionnant. Et, malheureusement peut-être étant donnée la longueur de la bébitte (610 pages), pertinent pour le projet "Personnage".
 ==== IV – TYPE DE RUPTURE ====
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 === Validation du cas au point de vue de la rupture ===
-** a) actionnelle :** Remise en question de l’intention (et éventuellement de la motivation); logiques cognitives/rationnelles ou sensibles; présence ou absence d’un nœud d’intrigue et d’une résolution; difficulté/incapacité à s’imaginer transformer le monde (à s’imaginer le monde transformable), etc.
+** a) actionnelle :**
-** b) interprétative :** Difficulté/incapacité à donner sens au monde (à une partie du monde) de façon cohérente et/ou conforme à certaines normes interprétatives; énigmaticité et/ou illisibilité du monde; caducité ou excentricité interprétative; etc.
+En regardant cuire son gigot, une activité routinière, ELLE devient étrangère au monde. De par la nature excessivement banale de son occupation et son attitude passive, ELLE ressemble à des milliers d'autres personnes. Elle n'a ainsi plus d'identité propre, mais erre ou s'imagine errer d'une identité à une autre. Privée de son identité, ELLE s'égare "dans le pandémonium de noms qui grouillent dans sa tête" (p.90) et n'arrive plus à comprendre ce qui se passe autour d'elle et à agir en conséquence puisqu'elle est sans cesse étrangère à son existence, déconnectée. À l'ordre de la vie rangée qu'elle menait avant sa "dispersion" s'oppose alors le chaos de ses errances imaginaires (ou réelles, selon la lecture qu'on en fait). Dans les deux cas, elle n'est toutefois personne, soit en étant trop normale, soit en étant trop de gens différents à la fois. Cela donne au lecteur l'impression qu'il est impossible d'échapper à la perte d'identité liée à la vie quotidienne.
+ELLE ne parvient pas à supporter son rôle de femme, de ménagère, de mère de famille anonyme (d'où la profusions de noms qu'elle se donne) à la vie tellement ordinaire qu'elle en est aliénante : « Elle se laisserait emmener dans n’importe quel hôtel particulier, n’importe quelle chambrette, elle aurait servi de chat, de chien, on aurait pu la mettre comme un écureuil dans une cage dont elle aurait fait tourner la roue toute la journée, pourvu qu’on lui attribue un rôle quelconque qui lui tienne lieu d’identité. » (p. 390) Tous les moyens sont bons pour prendre une place, //sa// place, dans la société, se singulariser, c'est pourquoi, quand elle s'échappe vers d'autres vies, elle fait parfois fi des normes sociales et morales, couche avec le premier homme venu, accomplit l'inceste, etc., bref, elle cherche à tout prix à se différencier, mais son comportement et ses décisions violentes peuvent paraître incohérents.
+Enfin, bien qu'à quelques reprises, ELLE semble passer consciemment et volontairement d'une identité à une autre, la plupart du temps, elle est plutôt ballottée d'existence en existence. Elle occupe également (comme bon nombre de femmes chez Jauffret) une position faible ou soumise dans l'univers où elle évolue : ménagère dévouée à son mari et à sa famille, femme soumise au plaisir des hommes ou incapable de faire preuve d'autonomie, par exemple.
 ==== V – SPÉCIFICITÉS POÉTIQUES ====
-Validation du cas au point de vue narratif/poétique (voix, fiabilité du narrateur, registres fictionnels, temporels, type de configuration narrative, etc.)
+Pendant la majeure partie du roman, l'histoire des multiples identités de ELLE est racontée à la troisième personne et l'espèce d'entité abstraire qu'est ELLE glisse d'un personnage à l'autre de façon, semble-t-il, assez aléatoire et involontaire. Cependant, à quelques reprises (entre les pages 276 et 349, notamment), la deuxième personne fait son apparition, ce qui donne l'impression que le narrateur commande au(x) personnage(s) de ELLE. Ce changement est aussi l'occasion d'éclairer en partie le processus de transformation ou de déplacement de ELLE d'une identité à l'autre. Par exemple, « À l’âge de dix-neuf ans une crise d’épilepsie emportera Françoise Querrat pendant son sommeil, mais tu prendras la précaution de devenir sa sœur juste avant son décès et elle remplacera dans la mourante » (308). On constate alors également, pendant quelques pages, que ELLE devient une sorte d'intruse dans le corps et l'esprit de son hôtesse: « Tu entendras le corps gémir, tu lui feras même pousser un cri que tu étoufferas dans l’oreiller. Puis tu le lèveras, tu lui feras enfiler un pull, ouvrir la fenêtre et gagner le balcon » (p. 340) ; "Elle ira tout de suite dans sa chambre, elle se couchera. Tu utiliseras sa mémoire pour te souvenir qu'elle avait été de garde toute la nuit [...]. Vous vous réveillerez de concert à dix-neuf heures, vous prendrez une tasse de café [...]. Vous prendrez dans la penderie une robe en velours vert, vous l'enfilerez et vous tournerez sur vous-même devant la glace. Elle se trouvera assez jolie, tu jugeras son contentement très excessif. Ta façon de dénigrer son aspect teintera sa bonne humeur d'un nuage de tristesse" (p. 345).
 [[Univers, univers - Ancienne fiche]]