Différences

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 __Pim dans //Comme une bête// de Joy Sorman ;__
+À 16 ans, Pim devient apprenti boucher et développe une passion pour la viande qui se transforme rapidement en obsession. L’adolescent en vient à ressentir davantage de complicité avec les animaux qu’avec son entourage et son obsession grandissante l’incite à s’isoler du monde. Son désintérêt pour les contacts humains va de pair avec une vision déformée de la réalité qui le ramène continuellement à la viande ; c’est ainsi qu’il imagine une planche anatomique de découpe de viande sur le dos de la fille avec qui il a une relation sexuelle. Pour l’apprenti boucher, il n’y a plus de place que pour son obsession : « tous ses désirs s’en trouvent érodés, absorbés par la viande, le temps que prend la viande — plus d’amis, plus de filles, plus de loisirs, en quelques semaines sa vie a basculé, il l’a voulu. » (p. 28-29) La situation s’aggrave lorsque Pim visite un abattoir de porcs et de bovins. D’abord troublé par ce triste spectacle, l’adolescent développe par la suite un plus grand attachement et un immense respect pour ces bêtes. Il rejoint alors le troupeau et suit les animaux dans l’abattoir comme s’il était des leurs. L’obsession de Pim pour le bétail devient de plus en plus fusionnelle. L’identité de l’apprenti boucher s’efface peu à peu : il souhaite voir le monde à travers les yeux des vaches, il aimerait se coucher nu dans leurs carcasses afin de sentir le contact de sa peau à l’intérieur de l’animal. Bref, l’obsession de Pim a fait de lui « un homme décentré, un homme qui ne joue pas le rôle principal de sa propre vie, qui n’occupe qu’une place secondaire dans cette existence qui est pourtant la sienne. La viande tient le premier rôle. » (p. 32)
 Joy Sorman, //Comme une bête//, Paris, Gallimard, 2012, 164 p.
+__Flemmar Lheureux dans //Le grand roman de Flemmar// de Fabien Ménar ;__
+Flemmar Lheureux est « un médiocre professeur de littérature » qui a soudainement la révélation suivante : il est écrivain. Même s’il n’a jamais écrit auparavant, le personnage consacre dès lors toute son énergie à sa nouvelle vocation dans l’espoir que son talent le rendra célèbre. Devenu obsédé par son projet d'écriture, Flemmar néglige sa famille et son travail et est prêt à tout pour être reconnu comme le grand écrivain qu’il croit être. Toutefois, une année passe sans qu’il ait pu écrire la moindre phrase. Aveuglé par son obsession pour ce projet insensé, Flemmar ne s'arrête pas à réfléchir aux conséquences de ses actes impulsifs, ce qui lui fera perdre le contrôle de sa vie, le laissant seul et la risée de tous.
+Fabien Ménar, //Le grand roman de Flemmar//, Montréal, Québec Amérique, 2001, 180 p.\\
+[[http://orion.crilcq.org/#le_grand_roman_de_flemmar|Orion]]
+__Le narrateur dans //Sam// de François Blais ;__
+Lorsque le narrateur trouve un extrait du journal intime d’une dénommée « S- » au fond d’un carton de livres aux Artisans de la Paix, il tombe passionnément amoureux de son auteure, qu’il baptise Sam. Le hasard veut que cette mystérieuse écrivaine soit native de Grand-mère, tout comme le narrateur. Il n’en fallait pas plus pour que le jeune homme se lance à la recherche de celle qu’il croit désormais être « la femme de sa vie ». D’indices en suppositions, de coïncidences en recoupements établis grâce à son journal, il la suit à la trace, visitant chacun des lieux qu’elle a habités : à la campagne, dans sa petite maison du chemin Saint-François-de-Pique-Dur, à Limoilou, là où habite sa mère, et même jusqu’à Parent, en Haute-Mauricie. L’obsession du jeune homme est telle qu’il recopie l’entièreté du manuscrit de Sam et l’entrecoupe des démarches effectuées pour la retrouver. Le caractère obsessionnel du narrateur est par ailleurs exacerbé par les multiples obsessions de la diariste qui se manifestent par des listes de toutes sortes. Le jeune homme se retrouve ainsi obsédé par Sam, mais aussi par son journal intime qui, laissant entrevoir la personnalité obsessive de la diariste, rappelle la propre obsession du narrateur.
+François Blais, //Sam//, Montréal, L'instant même, 2014, 192 p.
+__Blanche dans //Corps perdu// de Laurent Chabin ;__
+Blanche vit cloîtrée dans sa chambre depuis des années, car ses parents l’y ont enfermée à l’adolescence dans l’espoir de réfréner ses pulsions sexuelles malsaines. C’est que Blanche s’est vue initier, dès son enfance, aux joies du sexe et à diverses pratiques dépravées par un mystérieux amant. Depuis, toutes ses actions sont dictées par la recherche de plaisir. Ne se souciant aucunement du regard des autres et ne ressentant aucune inhibition, elle n’hésite pas à examiner son sexe devant les autres, à poursuivre ses camarades de classe en brandissant son pouce maculé de sang menstruel, à retirer sa robe pendant la classe (le seul vêtement qu’elle accepte de porter, puisqu’il est facile à enlever ou à remonter), etc. Tombée enceinte, elle accouche seule dans la chambre qui lui servira dorénavant de cachot et conserve le fœtus dans un coin où elle accumule aussi tous ses fluides corporels. Elle devient obsédée par ce « tas » qui, en la comblant d’odeurs familières et de caresses, lui rappelle le corps de son amant disparu. Complètement dominée par ses instincts primaires, Blanche ne prend aucune réelle décision : toute action est guidée par des besoins sensibles, qu’ils soient alimentaires (manger pour survivre) ou sexuels (se servir de tout ce qui possède une forme phallique pour satisfaire ses pulsions). L’obsession de Blanche pour le sexe, et pour l’amant qui l’y a initié, demeure ainsi le principal motifs de ses actes, en plus d’occuper toutes ses pensées et de l’avoir isolée du reste du monde.
+Laurent Chabin, //Corps perdu//, Montréal, Tryptique, 2008, 150 p.\\
+[[http://orion.crilcq.org/#corps_perdu|Orion]]
+__Gregor dans //Des éclairs// de Jean Echenoz ;__
+Jean Echenoz, //Des éclairs//, Paris, Éditions de Minuit, 2010, 175 p.\\
+[[http://auteurs.contemporain.info/doku.php/oeuvres/des_eclairs|Documentation critique]]\\