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| | == Dans les dictionnaires, sous la rubrique «fabula» : == |
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| | « The Latin //fabulae// were forms of drama among wich we may distinguish the following: (a) //fabula Atllama//, so called after the Oscan town Atella. A kind of southern Italian farce (//q.v.//) popular in Rome until the period of Augustus (63 BC-AD 14). They were bawdy pantomimes (//q.v.//) with stock characters (//q.v.//) who where reprensented by masks. Some of the main dramatis personae were: Bucco, the clown; Maccus, the fool; Pappus, the grandfather or foolish dotard; Manducus, a gluttn; Dossenus, a hunchback; (b) //fabula crepidata//, Roman tragedies based on Greek themes. The Roman word for //cothurnus// (//q.v.//) worn by the tragic actors was //crepida//; a term rendered in English by //buskin// (//q.v.//); (c) //fabula palliata// (//palliata// from Latin //pallium// 'cloak'). A type of comedy first introduced in Rome by Livius Andronicus in the 3rd c. BC. I remained popular for well over a hundred years and consisted for the most part of adaptations of Greek New Comedy (//q.v.//) The onlu extant //palliatae// were created by Plautus and Terence; (d) //fabula praetexta//, so called from the //toga praetexta// -- a garmen worn by priests and magistrates and bordered with a purpule stripe. Such //fabulae// were dramas based on Roman history which presented well-known Roman personalities. Thus, a kind of history play (//q.v.//). The invention of the form is attributed to Naevius of the 3rd c. BC; (e) //fabula saltica//, so called from //saltire// 'to jump', they were a form of Roman ballet and pantomime; (f) //fabula stataria//, so called because it tended to be a static form of drama, in distinction from the //motoria// or rapidly moving comedy (or what we should now from //toga// -- the traditional Roman garment. Such dramas were a form of comedy based on Greek models but dealing Roman life and characters. The main dramatist was Afranius and this type of comedy had some vogue in the latter part of the 2nd c. BC. » |
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| | J.A. Cuddon, //The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory//, London, Penguin Group, 1992 [1976], p. 8. p. 324. |
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| | « En narratologie, en particulier depuis les travaux d'Umberto Eco, on désigne ainsi les constructions naratives conventionnelles, suivant des enchaînements stéréotypés qui se retrouvent d'un texte à l'autre. Bien des romans policiers suivent par exemple le schéma suivant : crime, désignation d'un suspect, second crime qui disculpe le suspect, découverte du coupable. C'Est ainsi le cas dans //Le Crime de L'Orient-Express// d'Agatha Christie (1934) : un meurtre est commis dans un train ; les soupçons d'Hercule Poirot se portent une passagère ; un nouveau crime est commis qui disculpe cette dernière ; on découvre que tous les passagers, sauf la passagère soupçonnée, ont participé au crime. Bien que le travail sur une //fabula// préfabriquée puisse avoir un important enjeu littéraire ou se retrouver derrière des constructions fort complexes (dans le roman d'éducation par exemple), les formes marginales de littérature (romans sentimentaux, romans d'aventures...) les utilisent plus souvent, parce que le caractère prévisible des épisodes narratifs autorise une concentration moindre du lecteur. » |
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| | (Michel Jarrety [dir.], Lexique des termes littéraires, Paris, Gallimard (coll. Le livre de poche), 2001, p. 181) |
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| | == Synthèse des définitions == |
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| Terme employé par les formalistes russes pour désigner le matériel brut de l'histoire. À distinguer d'[[intrigue]] comme les termes [[histoire]] et [[récit]] le sont dans la narratologie française. | Terme employé par les formalistes russes pour désigner le matériel brut de l'histoire. À distinguer d'[[intrigue]] comme les termes [[histoire]] et [[récit]] le sont dans la narratologie française. |
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