Différences

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--- livrenum:litterature_et_dispositifs_mediatiques_colloque [2017/06/12 11:42] – charles
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-__** Notes prises sur les communications **__
+__** Notes prises lors des communications **__
 **Bloc 1: Recadrages**
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 Caractère poétique de ce voyage imaginaire. C’est une fiction mimétique semble s’articuler dans un cadre. Principe d’écart minimal. L’histoire mythologique des phallainas reposent sur une fiction. (phallainas : animaux marins envoyés su terre pour apprendre à nager aux hommes). Histoire est entremêlé par des perspectives neurologiques
-Bande dessinée est un genre hybride, qui a été exploité par le numériques par diverses manifestations. Phallaina est une bande défilée numérique. Elle se déploie sur un téléphone ou une tablette. //Phallaina// : prend en charge la crise psychologique d’un personnage. Elle explore les mécanismes de lecture.
+Bande dessinée est un genre hybride, qui a été exploité par le numériques par diverses manifestations. [[livrenum:phallaina|Phallaina]] est une bande défilée numérique. Elle se déploie sur un téléphone ou une tablette. //Phallaina// : prend en charge la crise psychologique d’un personnage. Elle explore les mécanismes de lecture.
 ere partie : enjeux techniques et formels liés au dispositif. Cette bande défilée doit être téléchargée sur smartphone et tablette. Au début, on demande un nom d’utilisateur. L’architecture du récit : temps de lecture est de 1h30 à 2h (16 chapitres qui s’enchainent pouvant être lu d’une traite ou non. Technique de scrolling horizontal (images, + son). Il n’y a aucune case (bulle), il fait éclater (on sent donc que le lecteur est dans un flux continu) pas d’isolement iconique propre à la bd. Effets de parallaxe. Possibilité donc d’une fluidité dans la lecture (principe de persistance). Impression de continuité se développe aussi par un principe de répétition. Esthétique en noir et blanc. Dans les moments de tension narrative, l’oui et le visuel participe à l’expérience. Dispositif multisensoriel remet en question les règles de la bande dessinée (faveur d’une impression de fluidité)
 Enjeux narratologiques : Narration se démarque par sa discontinuité. Grace à des plans de plus en plus rapprochées, le lecteur va prendre la focalisation du personnage. Espace devient sinueux, images contorsionnées montrent la tension narrative. Espace est submergé par les flots, le champ visuel est saturé d’mages mouvantes, des phallainas. Cela crée un sentiment d’oppression chez le lecteur (moment de crises hallucinatoires)
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 __Laurence Perron : //Mutations numériques du biographique : docu-twitter et filatures facebook//__
-Usage des réseaux sociaux permett d’explorer la question de la mémoire. Elle explore 2 l’œuvres : « Madeleine projet » et  « The Unsecret life of Samantaha C ».
+Usage des réseaux sociaux permett d’explorer la question de la mémoire. Elle explore 2 l’œuvres : « Madeleine projet » et  « The Unsecret Life of Samantaha C ».
-[[livrenum:the_unsecret_life_of_samantha_c|The Unsecret life of Samantaha C]].: Pendant une période d’un an et demi, elle suit les publications sur facebook de Samantha, une inconnue. Livre est issu d’une exposition, donc plusieurs types de discours se mélangent. Approche collective de la création (collage, faire émerger un sens en apposant des éléments isolés). Ce n’est pas un ensemble de micro-récit, mais c’est plutôt un macro-récit (une mosaïque) L’auteure reproduit tel quel les commentaires Facebook. Narration est fragmentée. On reproduit la cacophonie de Facebook. On cherche à resingulariser les images, mais aussi à leur donner un nouveau contexte. Convocation de plusieurs 2 langues, pour passer à deux modes de lecture différents (droite-gauche, gauche-droite). Le texte est donc assez opaque. Il faut connaître l’anglais et l’arabe. Les réseaux sociaux produit donc un obscurcissement, plutôt qu’une lumière sur la personne (c’est donc l’effet contraire recherché par FB).
+[[livrenum:the_unsecret_life_of_samantha_c|The Unsecret Life of Samantaha C]].: Pendant une période d’un an et demi, elle suit les publications sur facebook de Samantha, une inconnue. Livre est issu d’une exposition, donc plusieurs types de discours se mélangent. Approche collective de la création (collage, faire émerger un sens en apposant des éléments isolés). Ce n’est pas un ensemble de micro-récit, mais c’est plutôt un macro-récit (une mosaïque) L’auteure reproduit tel quel les commentaires Facebook. Narration est fragmentée. On reproduit la cacophonie de Facebook. On cherche à resingulariser les images, mais aussi à leur donner un nouveau contexte. Convocation de plusieurs 2 langues, pour passer à deux modes de lecture différents (droite-gauche, gauche-droite). Le texte est donc assez opaque. Il faut connaître l’anglais et l’arabe. Les réseaux sociaux produit donc un obscurcissement, plutôt qu’une lumière sur la personne (c’est donc l’effet contraire recherché par FB).
 [[livrenum:madeleine_project|Madeleine project]]
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-__Myriam Whattee-Delmotte: //Performativité et ritualité du deuil dans l’art numérique : une formalisation de la temporalité__//
+__Myriam Whattee-Delmotte: //Performativité et ritualité du deuil dans l’art numérique : une formalisation de la temporalité//__
 Que peuvent ajouter les œuvres numériques à la gestion du deuil? Comment ces œuvres activent un vécu d’ordre rituel. Objectif collectif de commémoration des individuels.
-Œuvres prennent en charge d’autres facteur, moins rationnels, moins bureaucratiques, des pratiques funéraires habituels
+Œuvres prennent en charge d’autres facteur, moins rationnels, moins bureaucratiques, des pratiques funéraires habituelles. Numérique joue un rôle essentiel de publication, la socialisation est active. 2 créations hypermédiatiques sont à l'étude.
-Numérique joue un rôle essentiel de publicisation, la socialisation est active.
+ère oeuvre : [[http://dtc-wsuv.org/remembering-the-dead/french/|Remembering The Dead]]
+Une voix robotique dit les noms d'individus tués par balles aux États-Unis) Ce travail est une sorte de mémorial. Les noms apparaissent à l’écran avec le lieu et la date du crime. Même neutralité de la voix et de l’esthétique. Neutre, désincarné. L’ordre des noms est aléatoires contrairement au registre officiel. Impression d’automatisation aveugle et sans fin de la mort donnée. C’est une épreuve de durée (pas de fonction pause, ça s’arrête quand le lecteur se tanne, laissant dans l’oubli des milliers d’individus.)
- Les créations hypermédiatiques : Remembering The Dead (John...)
+e œuvre : [[http://fchambef.fr/paroles_gelees/index.html|Paroles gelées]] (auteur : Françoise Chambefort)
-Une voix robotique dit les noms d,individus tués par balles aux États-Unis) Ce travail est une sorte de mémorial. Les noms apparaissent à l’écran avec le lieu etr la date du crime. Même neutralité de la voix et de l’esthétique. Neutre, désincarné. L’ordre des noms est aléatoires contrairement au registre officiel. Impression d’automatisation aveugle et sans fin de la mort donnée. C’est une épreuve de durée (pas de fonction pause, ça s’arrête quand le lecteur se tanne, laissant dans l’oubli des millier d’individus.
+Forme plus interactive et ludique. Jusqu’où l’internaute va tolérer quant à la présence des lieux, morts, envahissent l’espace. L'internaute prend davantage une place importante dans cette œuvre que dans l’autre.
+Ces œuvres ne cherchent pas à expliquer les faits. Y'a pas de contextualisation, pas d’explication, on est dans l’accumulation de faits (décalage des modes de commémoration des morts, et en décalage avec les médias qui annoncent des tragédies
-e œuvre : Paroles gelées (auteur : Françoise Chambefort)
+**Bloc 4: Dramaturgies numériques**
-Forme plus interactive et ludique. Jusqu’où l’internaute va tolérér quant à la présence des leiux, morts, envahissent l’espace. Linternaute prend davantage une place importante dans cette œuvre que dans l’autre.
-Ces œuvres ne chachent pas à expliquer les faits. Ya pas de contextualiisation, pas d’explication, on est dans l’accumulation de faits (décalage des modes de commération des morts, et en décalage avec les médias qui annoncent des tragédies
+__Christophe Collard et Arianne Savoie : //Une rencontre faustienne avec l’adaptation : le médiaturge et les dispositifs numériques mis en scène
+//__
+//La damnation de Faust// (œuvre de Robert Lepage). Histoire sur la quête du savoir et aux changements de médias. Traverser l’intermédialité dans l’opéra de Robert Lepage. Mouvement constant des formes artistiques. Lepage utilise des dispositifs numériques. Le numérique permet de rendre compte des phénomènes pas possibles sur scène (ex un galop de chevaux), mais aussi des procédés intéressants pour illustrer les pensées, réflexions des personnages.
+__Claire Swyzen : //De l’auteur au processeur de données : générer du texte dans le théâtre postdramatique//__
+Transcodabilité. Technologie d’écriture qui agit comme un fournisseur d’informations. Poétique de la citationnalité (réécriture) Œuvre : //A Piece of work// (tuer Shekespeare)
+__Julie-Michèle Morin : //Dramaturgie hypermédiatique : écriture théâtrale et performative en dispositifs de Réalité Virtuelle//__
+La compagnie « [[http://www.crewonline.org/|Crew]] » (à Anvers) utilise la techno comme point de départ de la création. Elle veut créer des œuvres théâtrales de réalité virtuelle. Le spectateur doit être dans la machine plutôt que devant. Les artistes ont voulu chercher un système pouvant être une prothèse totale dans l'espace fictif. Donc la réalité virtuelle pouvait répondre partiellement à leurs interrogations. L’immergé se doit d'être
+dans une zone transitionnelle : l’espace où c'est le mieux (on ne cherche pas à l’immerger totalement, mais à fair une médiation avec la réalité). (entre la réalité incorporé et la réalité perçu)
+Spectateur a une combinaison immersive (visio-casque). L’immergé s’assis sur une chaise.
+Entrelacement entre éléments physiques et virtuels (le spectateur sent qu’il y a les 2). On parle donc non pas de réalité virtuelle, mais de la réalité alternée (mixte, ou augmentée) (CREW, 2016)
+Autres individus présents: Catherine Cyr, Bertrand Gervais, Yannick Guéguen, Boris du Boullay, Benoit Bordeleau, Bertrand Gervais, Renée Bourassa et Tom Lebrun