Wiki – Laboratoire Ex situ / René Audet

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**Fiche de lecture**


**1. Degré d’intérêt général** 

Très pertinent pour une étude sur la diffraction. Pour reprendre les mots de Catherine Lalonde, du //Devoir//, //Wigrum// est "à la fois une collection de récits et le récit d'une collection" ("Distiller la fiction", //Le Devoir//, 10 décembre 2011, p, F3). 

En résumé: Imposant dispositif métafictionnel + récits éparpillés + narration fuyante = //Wigrum//





**2. Informations paratextuelles**

**2.1** Auteur : Daniel Canty

**2.2** Titre : Wigrum

**2.3** Lieu d’édition : Chicoutimi

**2.4** Édition : La Peuplade

**2.5** Collection : -

**2.6** (Année [copyright]) : 2011

**2.7** Nombre de pages : 202

**2.8** Varia :





**3. Résumé du roman**

Sebastian Wigrum, un collectionneur hors du commun, disparaît mystérieusement de son domicile londonien en 1944. Le roman nous présente un inventaire des collections qu'il a rassemblées, avant et après 1944. Les 101 objets sont divers - des allumettes, un papillon de nuit, un rhinocéros en origami, le dentier du Père Noël, entre autres -, placés en ordre alphabétique et proviennent de trois collections: //La collection du miroir//, //La collection de Prague// et les //Extraits de patience//. La description de chacun de ces objets constitue un récit, parfois de quelques lignes seulement, parfois de quelques pages. De nombreuses récurrences et de nombreux liens se créent à mesure que le lecteur avance dans sa traversée de la collection de Wigrum, mais ces liens demeurent toujours énigmatiques, suggérés comme involontairement, plutôt qu'établis en fonction d'une construction sémantique particulière. Bref, les récurrences et les liens sont là, tout simplement, ils existent. Suite à la présentation de la collection, l'auteur, Daniel Canty, tente d'expliquer son projet d'écriture, mais ses explications sont manifestement fictives elles aussi et ne font que mystifier davantage le lecteur. En prétendant démêler les fils de la fiction, il en tisse une encore plus épaisse.


**4. Singularité formelle**

Le livre est encadré de bleu : l'endos de la première et de la quatrième de couverture sont d'un bleu immaculé, ce qui contraste singulièrement avec le reste du roman tout de blanc. Je n'y vois cependant pas, pour l'instant, de signification particulière...

Surtout dans les parties 1, 2 et 4 (voir plus loin), des commentaires, digressions, transcriptions de citations en langue originale, dessins et schémas sont placés en marge du texte principal, à la verticale, comme dans certains textes de la Renaissance.

Juste avant que ne débute l'inventaire, on retrouve une liste alphabétique de tous les objets ainsi qu'une autre liste, chronologique cette fois, ce qui sous-entend que le lecteur peut choisir d'aborder la collection selon l'angle qu'il préfère (donc la tabularité de la collection s'inscrirait dans la linéarité globale du roman).

Voici les différentes parties de //Wigrum//:

1. Un bureau sur la lune - //Chapitre Premier// : Aurait été écrit par Wigrum lui-même tout juste avant sa disparition. Ce chapitre raconte, à la troisième personne, la vie quotidienne de Wigrum à Londres.

2. Sebastian Wigrum, collectionneur ordinaire - //Préface// : Prétendument rédigée en 1989 par Joseph Stepniac, le principal commentateur de l'oeuvre de Wigrum, cette préface retrace l'histoire de Wigrum, de son enfance jusqu'à l'établissement de sa collection.

3. Instructions au lecteur : Écrites par "les éditeurs", elles constituent plus une présentation de la structure des textes qui suivent que de véritables instructions qui éclaireraient la lecture... il me semble...

4. Collection : Les trois collections sont ici rassemblées, en ordre alphabétique, et chaque objet est accompagné d'un dessin le représentant.

5. Wigrum et Stepniac - //Postface// : par Daniel Canty, en 2008. L'auteur (ou plutôt le personnage Daniel Canty) affiche explicitement son projet comme relevant de la fiction. Toutefois, ses explications sont elles aussi fictives... Wigrum devient ici le récit du récit d'une collection. 

6. Les Extraits de patience - //Apostille// : par Daniel Canty, 2011. Le Daniel Canty fictif raconte comment il a été en contact "réel" avec Wigrum, Stepniac et Stein, et continue de brouiller les frontières entre réalité et fiction ou plutôt, comme on le réalise, entre les différents niveaux de fiction. Car dans //Wigrum//, la réalité, même lorsqu'elle tente de s'opposer à la fiction, est invariablement fictive.

7. L'inventaire de la succession - //Index// : par Leroy Stein, qui semble être un autre avatar pseudo-réel de l'identité fictive Sebastien Wigrum/Joseph Stepniac. Cet index, censé désenchevêtrer les fils de la fiction, a plutôt l'effet inverse puisque les références sont, en général, obscures ou incomplètes.

8. Remerciements : par Daniel Canty. Les remerciements d'usage, qui semblent tout ce qu'il y a de plus réels, se terminent par les phrases suivantes : "Je salue enfin Sebastian Wigrum, Joseph Stepniac, Leroy Stein et Clara, où qu'ils soient, et qui qu'ils puissent être. Toute ressemblance avec des personnes mortes ou vivantes, fictives ou réelles, est bien sûr plus que fortuite." L'auteur - ou serait-ce plutôt le narrateur ? J'avoue ne plus trop savoir - colmate donc la fuite de la réalité vers la fiction.


**5. Caractéristiques du récit et de la narration**

La narration est assurée par plusieurs figures différentes, notamment: Sebastian Wigrum, Joseph Stepniac, "les éditeurs", Daniel Canty et Leroy Stein. Un problème se pose régulièrement: Lequel raconte ? Wigrum et Stepniac en viennent à ne former qu'une seule personne et Stepniac, selon les "Instructions au lecteur" est peut-être l'auteur des descriptions des objets de la "Collection de Prague". D'ailleurs, "les éditeurs" qui ont rédigé ces instructions sont-ils ceux de l'édition de Stepniac, de Canty ou d'aucun des deux ? Qui a écrit les "Extraits de patience" ? À ma connaissance, aucune information n'est fournie à leur propos. Lorsque Daniel Canty écrit dans une Postface et une apostille, le trouble du lecteur est grand avant qu'il ne comprenne qu'il a ici affaire à un Daniel Canty personnage et non auteur. Leroy Stein, enfin, à l'origine de l'index se mélange lui aussi avec les figures de Wigrum et Stepniac.

Le seul récit que l'on pourrait qualifier de "principal" dans ce roman, c'est celui qui concerne l'identité de Wigrum : Qui est-il ? Existe-t-il ?. Même si répondre à ces questions ne résout rien, il reste qu'à la figure de Wigrum sont liées toutes les autres figures narratives du roman, tous les objets des collections et, confusément, les personnages présents dans les descriptions des objets.

**6. Narrativité (Typologie de Ryan)**

**6.1-** Simple 
			


**6.2-** Multiple 

			


**6.3-** Complexe

	        


**6.4-** Proliférante 			


**6.5-** Tramée 


**6.6-** Diluée 


**6.7-** **Embryonnaire** 


**6.8-** Implicite 

**6.9-** Figurale 

**6.10-** Anti-narrativité 

**6.11-** Instrumentale 

**6.12-** Suspendue 

Justifiez :




**7. Rapport avec la fiction** 

Je crois qu'il faudrait un mémoire de maîtrise entier pour circonscrire la question du rapport à la fiction dans //Wigrum//... À ce que j'ai déjà écrit dans les autres sections (car dans //Wigrum//, j'ai l'intime conviction que, d'une façon ou d'une autre, tout est lié au rapport problématique avec la fiction - ou avec la réalité, selon le point de vue -), j'ajouterais que ce ne sont pas seulement les figures de narrateur (Wigrum, Stepniac, Canty et Stein) qui sont tour à tour fictionnalisées ou véracifiés ? (rendus plus réels, bref), mais aussi les personnages mentionnés dans les descriptions de la collection. Les personnages historiques côtoient les personnages fictifs. Par exemple, à la page 63, Zbigniew Elm, fictif, commente un texte d'Alan Turing, réel. Ou encore, aux pages 95-96, Josephine Baker, célèbre danseuse et philantrope, entretient une mystérieuse relation épistolaire codée avec le capitaine Kloss, un soi-disant espion polonais n'ayant jamais existé.

De plus, certaines personnes réelles sont aussi appelées à participer au processus de confusion fictionnelle de //Wigrum//. Dans les pages 169 et suivantes, par exemple, alors que c'est le Daniel Canty narrateur qui raconte comment il serait entré en contact avec Wigrum et Stepniac, la figure de Gregory Ronczewski, directeur artistique chez DNA Media inc. (après recherche, les deux existent réellement), est convoquée et mélangée à celles de Wigrum et Stepniac. Ce ne sont donc pas seulement des narrateurs ni des personnages historiques qui sont fictionnalisés, mais aussi des personnes plus ou moins "normales", dont l'existence réelle est pratiquement impossible à établir sans se lancer dans des recherches sur le Web.


**8. Intertextualité**

Infernale. L'index en donne déjà un certain aperçu, cependant, les noms des auteurs des oeuvres listées n'y sont pas mentionnés, ce qui complique un peu la compréhension... De plus, bon nombre de ces références sont obscures, c'est-à-dire que les oeuvres existent bel et bien, mais leur lien avec le texte est difficile à percevoir ou serait impossible à déceler sans l'index. Par exemple, à la page 129, la description d'un pavé mentionne un certain mathématicien aux prétentions mystiques, le docteur Augustus von Rapperschwyll. L'index indiquant que la page 129 contient une référence à Faust, le lecteur qui s'est donné la peine de chercher le lien entre l'index et le texte est alors aux prises avec une nouvelle signification possible de l'objet présenté dans la collection.

L'objet "Confiserie spatiale", est également révélateur de la manière dont l'intertextualité est développée dans //Wigrum//. On y retrouve un bonbon mexicain fabriqué par Estelita Cortázar, née en 1959, qui contiendrait de la matière d'insecte. Or, une nouvelle de Julio Cortázar, publié en 1959, raconte comment une jeune femme insère des cadavres d'insectes dans des bonbons. L'intertextualité est donc non seulement foisonnante (Borges, Beckett, Stevenson, Joyce, etc.), mais aussi, en quelque sorte, détournée, camouflée, et échappe souvent aux yeux du lecteur. Dès lors, celui-ci est en droit de se demander si tous les objets sont issus, justement, d'un processus intertextuel, ce que l'index, situé évidemment à la fin du roman, tend à suggérer.


**9. Élément marquant à retenir**

Wigrum est un roman qui passe ses pages à résister. À résister à la tentation de la fiction et à celle de la réalité. Toutefois - et j'ai presque envie de dire malheureusement - les derniers mots des remerciements, présentés plus haut, viennent résoudre une partie du mystère.