Différences

Ci-dessous, les différences entre deux révisions de la page.

--- fq-equipe:2.voix_et_images_1986-1992_pierre_hebert [2016/11/11 13:08] – [A) Informations générales] manon
+++ fq-equipe:2.voix_et_images_1986-1992_pierre_hebert [2018/02/15 13:57] (Version actuelle) – modification externe 127.0.0.1
@@ Ligne 35: / Ligne 35: @@
 **Réflexions générales sur la littérature québécoise contemporaine :**
-o	« À l’impossible, certains sont tenus », Voix et Images, vol. XIII, no 1, automne 1987 (37), p. 192-194.
+__o	« À l’impossible, certains sont tenus », Voix et Images, vol. XIII, no 1, automne 1987 (37), p. 192-194.__
 « L’aspect diversifié, éclaté du roman québécois actuel a été suffisamment mis en relief pour qu’un lecteur tant soit peu avisé évite de réduire les textes à deux ou trois tendances présumément dominantes. » (192) – Il ne spécifie pas qui, mais je trouve qu’il y a une démission précoce de la critique ;-)
-o	« Mourir. En attendant, dire ‘Bof’… », Voix et Images, vol. XIII, no 2, hiver 1988 (38), p. 339-343.
+__o	« Mourir. En attendant, dire ‘Bof’… », Voix et Images, vol. XIII, no 2, hiver 1988 (38), p. 339-343.__
 Il présente des romans sur la mort et propose une nouvelle catégorie de roman qu’il appelle les « romans-bof », du titre Bof génération de Jean-Yves Dupuis. La note de passage de François Gravel, Encore une partie pour Berri de Pauline Harvey et Loft story de Jean-Robert Sanfaçon sont d’autres exemples.
@@ Ligne 47: / Ligne 47: @@
 La question que je pose : peut-on lier ce phénomène aux impassibles de Minuit ?
-o	« Voix et Images, mais de quel pays ? », Voix et Images, volume XIII, no 3 (39), printemps 1988, p. 492-496.
+__o	« Voix et Images, mais de quel pays ? », Voix et Images, volume XIII, no 3 (39), printemps 1988, p. 492-496.__
 Il remarque un changement du rapport du roman au pays, mais ne peut le définir puisque les voix sont différentes, plurielles.
-o	« Ces romans qu’on dit ‘populaire’ », Voix et Images, vol. XV, no 1, automne 1989 (43), p. 131-137.
+__o	« Ces romans qu’on dit ‘populaire’ », Voix et Images, vol. XV, no 1, automne 1989 (43), p. 131-137.__
 « Enfin, quelle que soit sa définition, le roman populaire occupe plus que jamais semble-t-il, une partie importante du champ littéraire québécoise » (131)
@@ Ligne 57: / Ligne 57: @@
 « Derrière Simon Léger [héros d’un roman de Jean-Robert Sanfaçon, L’eau dans l’encrier (1989)] se profile le portrait type du héros de notre temps: il a l'air plutôt incertain de lui-même, voire instable; sommeille chez lui la tentation de tout lâcher, de se réinventer une vie. Il est souvent tenté par l'art, afin de dire la complexité des choses et des êtres (p. 18). Dans le fond, il n'a qu'une préoccupation, le temps: Ce qu'il peut nous en jouer de joyeux tours dans une seule vie, nous laissant l'impression d'infini à vingt ans et du tout fout le camp à quarante, (p. 257) Mais, loin d'être amoral, ce héros de notre temps a conservé quelques valeurs fondamentales. » (133)
-o	« Expropriés d’aujourd’hui et d’autrefois », Voix et Images, vol. XV, no 3, printemps 1990 (45)
+__o	« Expropriés d’aujourd’hui et d’autrefois », Voix et Images, vol. XV, no 3, printemps 1990 (45)__
 Sur La rage de Louis Hamelin, Hébert dit qu’il « met le doigt sur le sentiment de dépossession intérieure contemporaine » (452)
-o	« Qu’est-ce qu’une femme en noir, un projet de film et des portraits pornographiques ont en commun? », Voix et Images, vol. XVII, no 2, hiver 1992 (50), p. 324-332.
+__o	« Qu’est-ce qu’une femme en noir, un projet de film et des portraits pornographiques ont en commun? », Voix et Images, vol. XVII, no 2, hiver 1992 (50), p. 324-332.__
 S’interroge sur l’évolution de la « recherche de soi » dans le roman québécois et observe une manière différente dans les « œuvres récentes ».