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| [[Viart et Vercier 2008 [2005] - la table des matières]] | [[Viart et Vercier 2008 [2005] - la table des matières]] |
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| **1. Terminologie pour désigner le pluriel** | =====1. Terminologie pour désigner le pluriel===== |
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| Entremêlement de récits brefs (227) ; récits qui accueillent des **fragments** de textes (237) ; «fragments de narration enchâssés dans d'autres modalités textuelles, et par approches diffractées, non linéaires, de la matière du récit» (237-238) ; «forme littéraires hybrides» (280) ; «roman composite» (390) ; roman «impassible» et ludique (410) ; livre aux «multiples facettes» (422) ; «succession de récits» (427). | Entremêlement de récits brefs (227) ; récits qui accueillent des **fragments** de textes (237) ; «fragments de narration enchâssés dans d'autres modalités textuelles, et par approches diffractées, non linéaires, de la matière du récit» (237-238) ; «forme littéraires **hybrides**» (280) ; «roman composite» (390) ; roman «impassible» et ludique (410) ; livre aux «multiples facettes» (422) ; «succession de récits» (427) |
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| Énoncé discutable sur le retour du récit en France : «Le goût du roman, le plaisir narratif s'imposent à nouveau à des écrivains qui cessent de fragmenter leurs récits ou de les compliquer outrageusement.» (Introduction : 8) ; «Tout se passe comme si, lassés des formes brèves, fragmentées, et des courts récits qui ont paru relativement dominer la scène littéraire depuis deux décennies, le XXIe siècle commençant renouait avec une insatiable faim littéraire [«une inventivité balzacienne», p. 390/délectations du romanesque pur, p. 391].» (391) Leur affirmation se trouve ensuite contredite par plusieurs œuvres (des romanciers impassibles) décrites plus loin dans l'ouvrage (œuvres fragmentées). | Énoncé discutable sur le retour du récit en France : «Le goût du roman, le plaisir narratif s'imposent à nouveau à des écrivains qui cessent de fragmenter leurs récits ou de les compliquer outrageusement.» (Introduction : 8) ; «Tout se passe comme si, lassés des **formes brèves, fragmentées**, et des courts récits qui ont paru relativement dominer la scène littéraire depuis deux décennies, le XXIe siècle commençant renouait avec une insatiable faim littéraire [«une inventivité balzacienne», p. 390/délectations du romanesque pur, p. 391].» (391) Leur affirmation se trouve ensuite contredite par plusieurs œuvres (des romanciers impassibles) décrites plus loin dans l'ouvrage (œuvres fragmentées). |
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| **2. Explications et concepts utilisés** | =====2. Explications et concepts utilisés===== |
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| L'approche de Viart et Vercier (panorama de la «**postmodernité**», de 1980 à 2005, p. 18) est surtout **thématique** : le soi, le fait divers, l'Histoire, l'image, le malaise/l'angoisse... | L'approche de Viart et Vercier (panorama de la «**postmodernité**», de 1980 à 2005, p. 18) est surtout **thématique** : le soi, le fait divers, l'Histoire, l'image, le malaise/l'angoisse... |
| Ce qu'ils nomment les **«formes littéraires "hybrides"»** (280) désignent une hybridité //générique// : fiction & essai («fictions critiques», p.280) / «hybridité » des genres (307). | Ce qu'ils nomment les **«formes littéraires "hybrides"»** (280) désignent une hybridité //générique// : fiction & essai («fictions critiques», p.280) / «hybridité » des genres (307). |
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| Le «**roman composite**» («et foisonnant») est désigné comme tel à cause de mélanges thématiques : l'intime & la sphère publique, les errances urbaines & les affrontements entre l'Afrique et l'Occident, l'Histoire et le présent (390). | Le «**roman composite**» («et foisonnant») est désigné comme tel à cause de mélanges thématiques : l'intime & la sphère publique, les errances urbaines & les affrontements entre l'Afrique et l'Occident, l'Histoire & le présent (390). |
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| **3. Cause(s) du pluriel** | =====3. Cause(s) du pluriel===== |
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| **Pour «Écrire le réel»** : «Écrire le réel, ce n'est donc plus installer une "histoire" dans un cadre réaliste [mais entremêlement de récits brefs], mais aller directement vers cette matérialité même du monde qui témoigne de ce qu'il fut et devient. Enjeu poussé à l'extrême dans //Paysage fer// ou dans //Terminal frigo//. Nombreux sont les **textes** - on ne peut plus guère les appeler des romans - qui se consacrent ainsi à simplement dire les lieux et les façons possibles de les habiter.» (227-228) | **Pour «Écrire le réel»** : «Écrire le réel, ce n'est donc plus installer une "histoire" dans un cadre réaliste [mais entremêlement de récits brefs], mais aller directement vers cette matérialité même du monde qui témoigne de ce qu'il fut et devient. Enjeu poussé à l'extrême dans //Paysage fer// ou dans //Terminal frigo//. Nombreux sont les **textes** - on ne peut plus guère les appeler des romans - qui se consacrent ainsi à simplement dire les lieux et les façons possibles de les habiter.» (227-228) |
