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| 1005-h2019:intermedialite [2019/03/11 15:17] – [Rédacteurs] anlef84 | 1005-h2019:intermedialite [2019/03/11 20:55] (Version actuelle) – [Exemples illustrant le concept] LEMAR64 |
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| Il serait légitime de prétendre que le théâtre ne peut pas se développer indépendamment de son public. On pourrait même dire qu’il est la notion de base, soit l’acteur et son spectateur. Le croisement des médias dans la production théâtrale, entre autre, est un concept qui, depuis les environs du XXe siècle, avec le marché capitaliste de l’édition et l’apparition des médias, est depuis bien longtemps admis. Concept qui d’ailleurs s’est grandement complexifié avec l’apparition des médiums numériques et, plus particulièrement, de leurs fonctions relatives au théâtre. | Il serait légitime de prétendre que le théâtre ne peut pas se développer indépendamment de son public. On pourrait même dire qu’il est la notion de base, soit l’acteur et son spectateur. Le croisement des médias dans la production théâtrale, entre autre, est un concept qui, depuis les environs du XXe siècle, avec le marché capitaliste de l’édition et l’apparition des médias, est depuis bien longtemps admis. Concept qui d’ailleurs s’est grandement complexifié avec l’apparition des médiums numériques et, plus particulièrement, de leurs fonctions relatives au théâtre. |
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| Un médium est, tout d’abord, « ce qui permet les échanges dans une certaine communauté à la fois comme dispositif sensible et comme milieu dans lequel les échanges ont lieu [ Éric Méchoulan, « Intermédialités : le temps des illusions…. dans Théâtre et intermédialité : des œuvres scéniques protéiformes ]. De cette affirmation, on pourrait supposer que l’intermédialité au théâtre serait l’intervention de plusieurs « supports médiatiques [ Idem.] entre acteur et public dans le cadre d’une représentation théâtrale. Leurs fonctions, quant à elles, serait donc aussi sujettes à cette dynamique, car « Le média est conçu de manière à permettre la communication directe et réciproque, il n'est pas un média de masse à sens unique [ https://www.erudit.org/fr/revues/cine/2000-v10-n2-3-cine1881/024818ar.pdf]. Pour correspondre à cette affirmation, des supports médiatiques tels que la télévision, la radio ou même les plateformes médiatique pourraient nous venir à l’esprit, ces derniers étant propres à cette conception; mais le théâtre, aujourd’hui, va beaucoup plus loin, car on parle ici d’intermédialité, c’est à dire : | Un médium est, tout d’abord, « ce qui permet les échanges dans une certaine communauté à la fois comme dispositif sensible et comme milieu dans lequel les échanges ont lieu ((Éric Méchoulan, « Intermédialités : le temps des illusions perdues », Intermédialités, n° 1, printemps 2003, p. 16. dans Lesage, Marie-Christine. « Théâtre et intermédialité : des œuvres scéniques protéiformes »))». De cette affirmation, on pourrait supposer que l’intermédialité au théâtre serait l’intervention de plusieurs « supports médiatiques ((//Idem.//)) » entre acteur et public dans le cadre d’une représentation théâtrale. Leurs fonctions, quant à elles, serait donc aussi sujettes à cette dynamique, car « Le média est conçu de manière à permettre la communication directe et réciproque, il n'est pas un média de masse à sens unique ((J. E. Müller, « L’intermédialité, une nouvelle approche interdisciplinaire : perspectives théoriques et pratiques à l’exemple de la vision de la télévision », dans Cinémas, vol. X, n°2-3 (2000), p.105–134. https://doi.org/10.7202/024818ar)) ». Pour correspondre à cette affirmation, des supports médiatiques tels que la télévision, la radio ou même les plateformes médiatique pourraient nous venir à l’esprit, ces derniers étant propres à cette conception; mais le théâtre, aujourd’hui, va beaucoup plus loin, car on parle ici d’intermédialité, c’est à dire : |
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| Qu’un produit médiatique devient intermédiatique quand il transpose le côte à côte multimédiatique, le système de citations médiatiques, en une complicité conceptuelle dont les ruptures et stratifications esthétiques ouvrent d’autres voies à l’expérience.[ J. E. Müller, « L’intermédialité, une nouvelle approche interdisciplinaire : perspectives théoriques et pratiques à l’exemple de la vision de la télévision », dans Cinémas, vol. X, n°2-3 (2000), p. 113.] » | Qu’un produit médiatique devient intermédiatique quand il transpose le côte à côte multimédiatique, le système de citations médiatiques, en une complicité conceptuelle dont les ruptures et stratifications esthétiques ouvrent d’autres voies à l’expérience. ((J. E. Müller, « L’intermédialité, une nouvelle approche interdisciplinaire : perspectives théoriques et pratiques à l’exemple de la vision de la télévision », dans Cinémas, vol. X, n°2-3 (2000), p.113.)) » |
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| Dans l’article d’Izabella Pluta ROBOT SUR SCÈNE (En)jeu du futur, la pièce Sayonara ver. 2 ainsi que Les trois soeurs version Androide, par Oriza Hirata, serait des exemples pertinents pour éclairer ces théories. Dans ces dernières, Hirata expérimente une esthétique et une scénographie qui repousse ce que l’on conçoit a priori sur la théâtralité dans l’ère du numérique. Pour lui, « la présence active de robots sur scène n’est qu’une question de temps [ IPluta, I. (2013). Robots sur scène : (En)jeu du futur / Sayonara ver.2 / Les Trois Soeurs version Androïde. Jeu, (149), page 147.] : il le démontre bien en mettant en scène des robot-acteurs dans les deux pièces citées plus haut. Plus encore, la scénographie de ces pièces est établie en fonction d’eux, à la fois pour car ils ont la fonction de générer la tension dramatique, mais aussi car ils imposent une contrainte du point de vue esthétique. | Dans l’article d’Izabella Pluta ROBOT SUR SCÈNE (En)jeu du futur, la pièce Sayonara ver. 2 ainsi que Les trois soeurs version Androide, par Oriza Hirata, serait des exemples pertinents pour éclairer ces théories. Dans ces dernières, Hirata expérimente une esthétique et une scénographie qui repousse ce que l’on conçoit a priori sur la théâtralité dans l’ère du numérique. Pour lui, « la présence active de robots sur scène n’est qu’une question de temps ((Pluta, I. (2013). Robots sur scène : (En)jeu du futur / Sayonara ver.2 / Les Trois Soeurs version Androïde. Jeu, (149), p.147.)) » : il le démontre bien en mettant en scène des robot-acteurs dans les deux pièces citées plus haut. Plus encore, la scénographie de ces pièces est établie en fonction d’eux, à la fois pour car ils ont la fonction de générer la tension dramatique, mais aussi car ils imposent une contrainte du point de vue esthétique. |
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| Ce choix suscite bien sûr de nombreux questionnements chez les théoriciens de l’intermédialité. Que signifie la place de l’acteur au théâtre, lorsque son rôle devient de plus en plus obsolescent? Si l’intermédialité, au théâtre comme au cinéma, pour les arts visuels et en littérature, est un concept encore bien confus, où ce concept se délimitera-t-il enfin? | Ce choix suscite bien sûr de nombreux questionnements chez les théoriciens de l’intermédialité. Que signifie la place de l’acteur au théâtre, lorsque son rôle devient de plus en plus obsolescent? Si l’intermédialité, au théâtre comme au cinéma, pour les arts visuels et en littérature, est un concept encore bien confus, où ce concept se délimitera-t-il enfin? |
| 3. Intermedium et intermedia | 3. Intermedium et intermedia |
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| 4. | 4. Le livre numérique |
| ===== Illustrations présentées ===== | ===== Exemples illustrant le concept ===== |
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| === 3 === | === 3 === |
| DION, Céline et PRESLEY, Elvis «If I can dream», //Youtube//, En ligne, URL : https://www.youtube.com/watch?v=re9_eFo_Nek [page consultée le 7 mars 2019] | DION, Céline et Elvis PRESLEY, «If I can dream», //Youtube//, En ligne, URL : https://www.youtube.com/watch?v=re9_eFo_Nek [page consultée le 7 mars 2019] |
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| | Afin d'honorer son défunt mari, Céline Dion a chanté «en duo» avec un Hologramme d'Elvis Presley, mort depuis plus de cinquante ans. La prestation a été donnée sur les planches de la scène d'//American Idol// devant des centaines de spectateurs qui ont été bluffés par l'aspect réel du //King//. |
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| Prestation de Célinde Dion accompagnée d'un hologramme d'Elvis Presley, pour l'émission //American Idol// | |
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| ===== Références ===== | ===== Références ===== |
