Fiche Tabucchi (Pessoa)
Antonio Tabbuchi, Les trois derniers jours de Fernando Pessoa. Un délire, Paris, Seuil, 1994, coll. « la librairie du XXe siècle », 88 p.

1. Informations paratextuelles 
- pas d’indication générique
- pas d’exergue
- dans le titre: nom de l’écrivain, ce qui peut laisser deviner l’intention biographique, alors que le « délire » va du côté de l’imaginaire.
- sur le rabat de la couverture, résumé du livre. Puis, il est écrit: « Un récit à la fois romanesque et biographique (même s’il s’agit d’une biographie imaginaire) », proposant un pacte de lecture à double posture. L’expression biographie imaginaire  employée ici n’est pas autrement explicitée.
- à la fin, notes (surtout bibliographiques) sur l’auteur, le dessinateur, le traducteur. De l’auteur, on apprend qu’il est écrivain, universitaire, spécialiste de Pessoa.
- les portraits de Pessoa reproduits dans le livre proviennent d’un ensemble de 223 dessins de Julio Pomar créés pour la décoration d’une station de métro à Lisbonne.

2. Pacte de lecture
- voir ci-haut concernant le texte sur le rabat, ainsi que le titre et l’absence d’indication générique.
- le début du récit plonge le lecteur en mode « récit de fiction »: Pessoa dialogue avec son concierge, veut faire venir le coiffeur, etc. récit au passé simple, narration hétérodiégétique.

3. Les relations et mode de présence auteur/ narrateur/ biographe/ personnages
- auteur/ narrateur/ biographe:
	auteur Tabucchi est absent du récit (aucun je qui renvoie à l’auteur)
	narrateur dans le récit sauf dans la dernière partie du récit qui s’intitule Les personnages qui apparaissent dans ce livre, c’est le ton de la biographie: informations sur Pessoa et sur ses hétéronymes. Pour ces derniers, il faudrait dire biographie de personnages plutôt que biographie de personnes.

- personnages : récit où Pessoa est un personnage au même titre que ses hétéronymes. Mais comme les hétéronymes existent dans l’œuvre de Pessoa, il y a une part biographique à cette situation.

4. Ancrage référentiel

univers référentiel, marqueurs de réalité :
- dates, nom de Pessoa et de ses hétéronymes. Données retenues concernent moins directement la vie (il y a les dates : 28, 29, 30 novembre 1935) que l’œuvre de Pessoa. Notes à la fin du récit viennent justifier l’aspect biographique du livre. 
- dessins représentant Pessoa remplacent les photographies que l’on retrouve généralement dans les biographies.
- intertextualité: les hétéronymes font partie de l’œuvre de Pessoa. Par contre, peu de citations des textes de Pessoa.

indices de fiction d’ordre thématique : 
- noter le thème de l’agonie fréquent dans les biographies imaginaires
- situation de fiction – Pessoa rencontre ses hétéronymes – inventée par l’auteur-romancier.

5. Thématisation de l’écriture, de l’œuvre
- ce récit comme une illustration, une célébration, un hommage à l’œuvre protéiforme de Pessoa: une sorte de biographie de l’œuvre, sa genèse qui est racontée. C’est la richesse, la diversité de cette œuvre écrite à plusieurs « auteurs » qui est mise en évidence à travers cette histoire où les hétéronymes viennent rendre une dernière visite, faire une dernière offrande (un poème pour Pessoa, p. 30, un message d’un admirateur, p. 59) à Pessoa.

6. Hybridation, transposition, différentiation

7. Autre