**Fiche de lecture**


**1. Degré d’intérêt général** 

Pour la quête: peut-être comme contre-exemple. Étant donnée l'écriture au conditionnel (à vue de nez, environ 80% de la narration se fait au mode conditionnel), la quête semble lointaine, impossible, envisagée mais jamais réalisée. 

Pour la diffraction: intérêt élevé. Le reste de la fiche explicite cet aspect et le point 9 laisse planer quelques questionnements sur l'attirance réciproque entre recueil et roman.



**2. Informations paratextuelles**

**2.1** Auteur : Régis Jauffret

**2.2** Titre : Promenade (sous-titre: roman)

**2.3** Lieu d’édition : Paris

**2.4** Édition : Verticales

**2.5** Collection : -

**2.6** (Année [copyright]) : 2001

**2.7** Nombre de pages : 300

**2.8** Varia :





**3. Résumé du roman**

Une femme ("elle") erre dans la ville ainsi que dans les différents scénarios potentiels qu'elle imagine, au conditionnel. Elle n'a pas de relations durables, pas d'activités ou de loisirs, pas d'emploi stable. Bref, elle est seule. Les scénarios/fantasmes qu'elle invente, pour elle et pour les quelques personnes qu'elle croise, se terminent souvent par la mort.


**4. Singularité formelle**

Le livre précédent de Jauffret, //Fragments de la vie des gens// (voir autre fiche), était sous-titré "romans" et contenait plusieurs courtes histoires centrées sur le thème de la routine, de l'ennui. //Promenade//, quant à lui, est sous-titré "roman" et est divisé en 33 fragments non numérotés. Chacun constitue un bref épisode de l'errance d'"elle", ponctué de longs passage au conditionnel au cours desquels elle imagine tout ce qu'elle pourrait faire. La formule est assez semblable à celle de //Fragments de la vie des gens// sauf que les variations que proposent les fragments de //Promenade// sont issues d'un même personnage, ce qui - et je m'avance peut-être un peu - n'est d'ailleurs pas facilement perceptible si on ne lit pas le sous-titre "roman" et qu'on considère qu'il s'agit encore, comme dans //Fragments de la vie de gens//, de plusieurs "elle" différentes à chaque "roman"



**5. Caractéristiques du récit et de la narration**

Les nombreux passages au conditionnel ont pour effet de multiplier les possibilités d'évasion de sa vie ennuyante, de sa solitude. Ce sont ces fictions que se crée "elle" qui lui permettent de résister, chaque jour, à la tentation du suicide, qui lui permettent de supporter sa vie. Ce sont ces mêmes fictions qui permettent qu'il ait un roman, car sans elles, il ne se passerait à peu près rien et je doute qu'une majorité de lecteurs arriveraient à supporter l'inaction jusqu'à la dernière page du roman.


**6. Narrativité (Typologie de Ryan)**

**6.1-** Simple 
			


**6.2-** Multiple 

			


**6.3-** Complexe

	        


**6.4-** **Proliférante** 			


**6.5-** Tramée 


**6.6-** Diluée 


**6.7-** Embryonnaire 


**6.8-** Implicite 

**6.9-** Figurale 

**6.10-** Anti-narrativité 

**6.11-** Instrumentale 

**6.12-** Suspendue 

Justifiez :
Proliférante, à condition de considérer les passages au conditionnel comme des micro-récits qui prennent davantage de place que les passages à l'imparfait ou au passé composé, qui constueraient le macro-récit, celui de l'errance de "elle". Ce sont les micro-récits, en somme, qui créent l'action (le terme est trop fort ; la distraction, plutôt) et font découvrir au lecteur l'évolution de la protagoniste du macro-récit.



**7. Rapport avec la fiction** 

Pas de remise en question de la fiction ni de stratégies auto-représentatives et cie.


**8. Intertextualité**

Nada.


**9. Élément marquant à retenir**

Il serait intéressant de comparer //Promenade// avec //Fragments de la vie des gens//. Leurs mécanismes sont très semblables, mais les effets sur la lecture diffèrent, en grande partie, il me semble, grâce aux sous-titres de chaque ouvrage. Comme si on avait affaire aux mêmes procédés, mais accolés à des genres différents (recueil et roman).
À l'extrême, si //Promenade// était lui aussi sous-titré "romans", je suis prêt à parier que plusieurs lecteurs n'y verraient que du feu et croiraient avoir affaire à plusieurs variations autour d'un même thème, comme c'était le cas dans //Fragments de la vie des gens//.